恽寿平（1633年-1690年），初名格，字惟大，后改字寿平，以字行。别号南田。作为明末清初著名的书画家，他开创了没骨花卉画的独特画风，是常州画派的开山祖师。
自小敏慧，却一生坎坷
恽寿平出生于官宦之家，又是书香门第，曾祖父、祖父、爹爹、叔父不是为官就是为学，从小敏慧，长相出众，8岁便有咏莲花之诗。清初遭遇战乱，年仅12岁的恽寿平随父远走浙、闽、粤几省，风餐露宿，历尽艰险。后参加了福建建宁王祈的抗清队伍。
顺治五年（1648年），闽浙总督陈锦率六万清军强攻建宁，15岁的恽寿平坚守孤城。城陷后，与兄皆被虏至清兵营。陈锦无子，其妻见寿平聪明清秀，收为养子。恽寿平虽在总督府生活优裕，但思亲之情未绝。五年后，遇灵隐寺方丈相救，才得以与家人团聚。此后，他刻苦钻研学问，古文、诗词、书画无不精擅。
恽寿平崇尚气节，誓不应科举。为了生计，变卖书画也不向权贵低头。在卖画生涯中，恽寿平在其瓯香馆中结识了唐宇昭、莫云卿、庄子纯、杨兆鲁、笪重光、毛先舒、诸匡鼎等一时名流，相互切磋，共同唱和，尤其与王翚友情弥笃，二人游历山水，品茗倾谈，切磋画艺，甚为投机。
康熙二十九年（1690年），恽寿平结束了劳碌、贫寒、悲凉的一生。其子恽念祖年方5岁，家贫不能举丧，幸得王翚、董珙、邹显吉等老友鼎力相助才得以安葬。
真可谓是一生坎坷，饱经困苦。
1689年作，秋艳图
“耻为天下第二手”，创没骨花卉画
据传，恽寿平初画山水，与王翚交谊甚厚，自以为不能超越，便曰：“是道让兄独步矣， 恪妄 耻为天下第二手。”于是舍山水而专攻花卉，其实从他现存的《山水轴》等作品看，其山水画 ，笔墨洒脱秀逸也堪称大家手笔。但是他最拿手的还是花卉，其画作用笔爽利而含蓄，设色洁净而秀润。
恽寿平 《仿古山水册》（十开）设色纸本，27 cm×38cm×10，2016年6月5日，北京保利春拍以8165万元成交。该山水册为恽寿平临仿董源、曹知白、陆广、张居贞等宋、元、明诸家的山水作品，虽为临古之作，但全然是自家面貌，揭示出恽寿平追求的平淡超逸的审美意趣。
他从明代沈周、孙隆等人的作品中吸取创作经验，再参考画史文献资料，创造“仿北宋徐崇嗣”的没骨花卉画法。 没骨（mò gǔ），指不用墨线勾勒，直接以彩色绘画物象。没骨的“没”字，即淹没而含蓄之意，其精要在于将运笔和设色有机的融合在一起，不用勾轮廓，不要打底稿，更不能放底样拓描，要求画者胸有成竹，一气呵成。
1688年作，秋水芙蓉
恽寿平作画时以写生为基础 ，必对真花极力摹写，力求得其活色生香。他力主“惟能极似，才能与花传神”，善于用色渲染 ，点染并用，创造出一种明丽淡雅，如笼薄纱，似沐雨露，赏心悦目的境界，让人心醉。
恽寿平 ，出水芙蓉 ，纵27.5厘米，横35.2厘米，北京故宫博物院藏
现存于故宫博物院的荷花图轴《出水芙蓉》，以没骨法绘之，花叶一红一碧，鲜活生动。自题为：冲泥抽柄曲，贴水铸钱肥。西风吹不入，长护美人衣。观之似有“脸腻香熏似有情，世间何物比轻盈”“绰约藕花初过雨，出浴杨妃娇无语”之感，是其具有代表性的作品之一。
丹台紫气
恽寿平创造性地恢复和发扬了“没骨”写生花卉的传统，给花鸟画坛注入了新的生机，使得“勾花点叶”派末流为之一扫，赢得了众多的追随者。
载鹤图 手卷 水墨纸本 （3696万元，2008年6月中国嘉德）
诗书画三绝，常州画派的开山祖师
恽寿平不仅画作出众，风格独具，而且书法精妙，他学王羲之及王献之父子，后来又学褚遂良、米芾书法，以深厚的书画功底为素养，迥出时流，自成一格，被称为“恽体”。
上书：停舟催我看花图，吟过苏台兴未孤。踏遍落梅春欲尽，又随明月到西湖。毗陵恽寿平。百仞见枝叶，八千为春秋。玉节。
他还精于诗文， 题句清丽流畅，诗格脱俗超逸，被誉为“毗陵六逸之冠”，王嗣衍、孙谠编有《南田诗钞》五卷，蒋光煦又增辑南田诗稿，题《瓯香馆集》凡十卷，流传甚广。还有《南田诗草》《瓯香馆集》《南田画真本》《南田集》著述多种。
恽寿平《灵岩山图卷》纸本，墨笔。纵20.7厘米，横107.2厘米。北京故宫博物院藏。
《灵岩山图卷》山峰
《灵岩山图卷》画左题跋
恽寿平山水取黄公望笔法，于荒率中见秀润，他31岁所画的《灵岩山图卷》，是他的山水画代表作，对景写生，用了三分之一的画面表现了太湖的景色：岸边土坡伸入湖中，湖水浩渺，远处小岛峰峦若隐若现。尖毫勾皴，浓墨点树、高旷清淡，中期山水，浸润宋元诸家，吸取王蒙等人的长处。
秋花竞烂漫 镜心
清 恽寿平 ，山水花卉册
40岁左右作品最为精彩，例如《山水花卉册》，技法灵活多变，此时恽寿平的艺术已日趋成熟，他运笔飘逸潇洒，达到了“维能极似，乃称与花传神”的形神皆备境界，反映出他成熟后风格的高超技艺，晚年的花卉比较苍劲放逸，但又不失规矩和秀润之美。
恽寿平晚年所作的花卉扇面，笔墨简率苍劲。近似陈淳，具有更多文人画的墨戏意趣。
他以高逸的山水画和清丽的没骨花卉写生画闻名，常州画派就是在这种审美风尚的趋引下，自然形成的。据中国绘画史载，常州画派达百人之多，且有不少女画家，近现代知名画家 任伯年、 吴昌硕、 刘海粟等都临摹学习过他的画。
花卉图
见解独到， 主张“不相蹈袭”
恽寿平的艺术创作，有自己独创的艺术见解，他在《南田画跋》宣称：“俗人论画，皆以设色为易，岂不知渲染极难。 ”又说：“宋法刻画而无变化，本由于刻画，妙在相参而无碍，习之者视为岐而二之，此世人迷境……”这是说宋画工整，元画写意，二者应相参才能入妙。还说：“十日一水，五日一石，造化之理。至静至深......作画尤须入古人法度中，纵横恣肆方能脱落时径，洗发新趣也。 ”
春山暖翠
他强调人品与画品的关系，要求画家“出入风雨，卷舒苍翠”，然后“走向造化于笔端”。同时也强调画家主观情思对绘画对象的溶铸以及传写出绘画对象之神的作用。
竹路流泉
芦汀鹅群
对于学古人，他主张学而变，变而又笔下有古，即所谓：“ 不相蹈袭”，有“变体”，“如兴弼将子仪军，旌旗变色”，“随意涉趣，不必古人有此，然云西丹邱直向笔毫端出入。”此即“不同之同，不似之似”。他的画法自谓“春风桃柳、霜天梅菊助我神”，“灌花南田，玩乐苔草”，在其天机物趣中创作一番天地，他的这些论述及思想在当时有一定的革新影响。
其画风清秀、明丽的特点，代替了浓艳富丽，大为清代统治阶层所欣赏，很快成为清代花鸟的正宗，同时也博得了众多的贵族和一般市民的爱好。
恽寿平传世作品极多，由于他的没骨花卉画柔美秀雅，开创了一代新风，时人争相仿效，摹仿者也多，其伪者特征，只注意赋色明丽，用笔流畅，以致精意不传，产生其柔靡不振的流弊。
荔枝绶带图 立轴，款识：剪刻彤云片，开张赤霜里。吕廷振有抚本致佳。白云外史寿平。印鉴：恽寿平印、正叔
恽寿平是清朝初期最负盛名的花鸟画家，创常州派，被称为清朝“ 一代之冠”。其画作多写生，人称“写生正派”；更兼取各家之长，极大的发展了没骨画。在恽寿平的影响下，常州画派被奉为“写生（花鸟）画派”，成为清代最有影响的画派之一。
恽寿平作品欣赏：
荷塘野趣
清 恽寿平 花卉图
清 恽寿平 国香春霁图；立轴，绢本，设色，纵103厘米，横51厘米。南京博物院藏。
此图充分展现了恽寿平没骨花卉的技法特点，单纯用色彩直接晕染而成。巧妙运用水、粉等技法，将盛开或即将盛开的花朵之姿表现的非常真切和微妙。整个画面明丽清新，色泽典雅，笔致俊逸，意境幽淡。秦祖永曾评说：“比之天仙化人，不食人间烟火，列为逸品。”
清 恽寿平， 荷花芦草图；立轴，纸本，设色，纵131.3厘米，横59.7厘米。南京博物院藏。
该画描绘了一茎新荷凌空而出，盛放的花瓣娇艳动人，与凋残半枯的荷叶以及枯槁无色的莲蓬形成鲜明对比。画幅左上自题：此帧数年前在东池上醉后涂抹，残荷离披芦草交横，略得荒汀寂寞之至，置乱纸残帙中，不知何时为书老所得，今秋偶出示，余恍然如房次律遇故物于破瓮中也。因书老索题戏为拈笔。
清 恽寿平 桂花紫薇图；台北故宫博物院藏。
本图选自《清花卉画册》，扇面分绘八月夏秋之季的花神：桂花、紫薇，花枝穿插缤纷艳丽，花瓣繁复重叠。花卉多用勾染，设色有层次变化，叶片采用没骨法，叶脉向背清晰，颇见写生之妙。画中自题：红薇晓艳，金粟秋香。此图绘于南田书房瓯香阁，恽寿平经年寓居并终老于此。
清 恽寿平 1687年仿董源溪山无尽图，184.3 cm×79.2cm，中国美术馆，绢本水墨设色。
此图为恽寿平仿五代画家董源的一幅作品。董源是五代时期南派山水的代表，擅长以水墨或淡着色描写江南真山，汀渚溪桥，往往“出自胸臆”“不为奇峭之笔”。此图以“S”型的构图和圆润工整的用笔表现了溪山深远的风景，颇得董源画意。掩映其间的小桥、亭台和近景淡淡的着色点出了整幅画作平淡、朴实的意境。
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