男女之间的相互吸引，自然与颜值有关，但真正要生活在一起，最终还是要靠两人之间的性格、气质。这正是所谓的“始于颜值，敬于才华，合于性格，久于善良，终于人品。”
徐志摩与陆小曼的爱情，大抵可以成为以上那句话的佐证。二人均抛弃原配，不顾众人反对，最终走到一起，看重的应该是彼此的才华——徐志摩的才华无需多言，陆小曼的才华也显而易见。
陆小曼是民国时期的交际花，举手投足之间，都是风华绝代般的存在。更让人难以抗拒的，是她的才华——知戏曲、善绘画、懂书法。而这些才能，正是塑造其优雅、知性气质的内在原因。
陆小曼的书画作品留存下来不少，作为一个非著名书画家，能有存世这么多作品，本身已经可以说明其在书画创作上的实力。如果画得不好、不被人欣赏，为何能有如此数量的作品流传呢？
陆小曼书法擅长小楷，字迹清秀端庄，用笔细腻精到，既有魏晋风度，又有明清气韵。倘若哪个男人收到一封以这样的书法写成的信，一定会被那优雅的气质折服。这字里，应该能够闻得到花香。
陆小曼的书法，最主要的是为其绘画服务的。陆小曼的画作，无论是山水、花鸟，还是仕女人物，均代有女性特有的细腻质感，散发着淡淡的优雅气质。
古人作画，是需要书法相互映衬的，无论画面是饱满还是空灵，都要给书法留下一席之地。这就需要画家同时要有一手像样的书法，否则会对画面造成伤害。
陆小曼在绘画上是有专业水准的，这从她学画的经历就可以确认。她的绘画师从刘海粟、陈半丁、贺天健，哪一位都是当时的丹青圣手。所谓的名师出高徒，就是因为名师的创作经验非一般人能够达到，这和古人所讲的“取法乎上”，在本质上是一样的。
陆小曼的书法，在气质上和其绘画是一脉相承的。优雅的小楷，题在她的绘画上，再加上文辞同样极为考究与优雅，达到相互映衬、相互和谐的境界。
陆小曼虽然早早在西式教育的学堂上学，但作为大富之家的千金，还是受到过传统文化的熏陶的。书法作为传统文化教育不可或缺的部分，陆小曼接触的也是很早的。
我们现在将陆小曼的书法，放置在当时文化背景下，就会发现她的字与一些文化名人的格调也是一致的，甚至在某些方面胜过很多男性。
在浙江海宁徐志摩故居，一楼展示了徐志摩的一些手稿，二楼则是以展示陆小曼的书画为主。在一个橱窗里，有一件陆小曼绘制的山水长卷，上面有胡适、邓以蛰等人的题跋，他们的书法风格各异，但都展现出不俗的格调。
当代的书法创作，往往什么书体能够获奖，便有大量的书家一拥而上，充满功利性。反观民国时期的文化人的书法，他们虽然有的在技法上不甚成熟，但贵在能有自己的追求。
拿并不擅长书法的徐志摩来说，他的手稿和书信上的字迹，同样展现了在传统上的功夫，以及对俊朗率性书风的追求。
徐志摩抛弃张幼仪，陆小曼舍下王庚，两个人的结合被后世诟病颇多，甚至有人将他们视为“渣男、渣女”。其实，感情的事谁又说得清呢？四目相遇、两情相悦，剩下的就只有轰轰烈烈了。哪里还管得了世俗的目光。
陆小曼的书法，还有字径稍大的楷书，有柳公权、欧阳询的体式，筋骨耸立中透着刚猛之气。由此可以猜想，陆小曼本质上是个很有主见、敢爱敢恨的角色。
陆小曼不仅仅活在徐志摩的身边，她还活在民国时期一众难认的口口相传之间，用现在的话说就是一个“名媛”。但那时候的名媛，只有一张漂亮脸蛋是不够的，哪像现在的名媛，只要长得好、身材好、行事大胆就行。
陆小曼颜值也高，气质又好，关键是一手超凡脱俗的书画，哪个男人不心动呢？
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