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[艺术动态] “何止八怪”：南博上博等藏画呈现扬州绘画三百年

热6 已有 153 次阅读 2023-01-14 01:09

“何止八怪”：南博上博等藏画呈现扬州绘画三百年

2023-01-13 08:56

1月2日，“何止八怪——扬州绘画三百年”展在中国大运河博物馆开展，展览以“扬州八怪”为核，以清代寓居或生于扬州的画家为廓，展出了近90幅清代扬州画坛大作，在书轴画卷里讲述清代扬州绘画波澜壮阔的兴衰史。

此次展览展品集南京博物院、上海博物馆、天津博物馆、浙江省博物馆和苏州博物馆五家收藏单位之力，其中一级文物11件，二级文物37件。同时，囊括了四十余位画家，不仅有金农、郑燮、李鱓这些人们耳熟能详的“扬州八怪”，还有査士标、石涛等对扬州画坛产生巨大影响的遗民画家，以及与盐商群体联系紧密的顾符稹、李寅等职业画家。

“何止八怪——扬州绘画三百年”展览现场

华嵒柳岸松风图，1746年

132.5厘米×62.3厘米，浙江省博物馆藏

此图绘草木葱郁、山石奇秀，两叶小舟灵动浮于水上，其呈现的夏景正如作者所题之诗描绘的一样，清新飘逸，趣意盎然。

淮左名都，竹西佳处，扬州自古即是一座繁华的运河原点城市，它因运河而兴，因运河而盛。扬州作为大运河与长江的交汇点，交通便利，漕运发达。清代以来，天南海北的盐商们寻商逐利，聚于广陵城，利用大运河特殊的地理位置，垄断盐业贸易，家资丰厚。

展览现场

丹枫绝壁图，虞蟾（约1803—1882）

轴纸本设色，132厘米×104.5厘米，南京博物院藏

他们在此处筑园林、鉴收藏、赏诗文，大运河畔的扬州也因盐商的到来而繁华日盛。伴随着商业经济的发展和商人的逐步介入，催生了职业画家，他们在商人群体的支持下成功发展，形成独树一帜的扬州画派，其各具特色的绘画风格又因大运河而得到广泛传播，进而影响全国，诱发了清代绘画变革。

牵马图，金农（1687—1763）

册纸本设色，26.3厘米×32.6厘米，上海博物馆藏

禹之鼎秋江晚棹图，1710 年

172厘米×89厘米，天津博物馆藏

此图绘绝壁下一叶小舟泛波江上，舟上一美髯文士抱膝闲眺，右边一妇人手持折扇似正在击节唱曲，船工作撑船状，背对观众，构思巧妙，动态十足。江水微凌，近景处芦苇飘曳，不画风而知秋风习习，一派初秋景象。

17世纪晚期的扬州，依托大运河，经济繁荣，吸引了大量遗民聚集于此，其中就包括程邃、查士标、石涛等外地流寓于此的遗民画家，他们闲淡激宕的艺术风格，为后来“扬州八怪”的兴起奠定了基础。

方士庶快雪时晴图，1744年

131.6厘米×64.7厘米，上海博物馆藏

此幅仿自传为黄公望所作《快雪时晴图卷》（故宫博物院藏），以干笔皴擦来表现雪景的静谧雅洁，山石堆垒，平台矾头交错，而村墟篱落空寂，山川旷远，红日涌出。

展览现场

石涛名满扬州之时，这里也活跃着一批顾符稹、李寅、禹之鼎、袁江、袁耀、颜峄等代表的职业画家，他们以工稳精谨的艺术风格见长，在绘画作品中呈现出伴随扬州商业经济发展而形成的特殊审美，为商人群体所推崇。其中，顾符稹、李寅等人，接续唐宋以来的“界画”创作，描绘山水人物画、山水仙境、台阁宫观的胜景为世人所喜爱，形成了独特的“扬州趣味”。禹之鼎攀古，无一不逼真，山水、花鸟、人物皆美，其肖像画堪称一时之绝。这些画家师法宋人，攀古而不泥古，在绘画作品中呈现出伴随扬州商业经济发展而形成的特殊审美、趣味和时尚。

李寅共居图，1704年

102.5厘米×47.6厘米，天津博物馆藏

此图一院落，内有数人。画面上方长题画家自作诗。由题款可知诗画均为怀念三十四年前寄居友人家中之场景。图中院落精细却不死板，人物情态丰富、自然，生活气息浓厚，是画家真情实感的流露。

乾隆时期，扬州的盐商群体嗜好风雅，乐于赞助文艺，在其推动下，城市生活充满了活力，吸引了全国范围内的艺术家共聚淮扬，如上杭华嵒、胶县高凤翰、兴化李鱓、淮安边寿民、杭州金农、兴化郑燮、南昌闵贞等，他们或为师友、或为同乡，交流切磋，无意间形成了一个庞大的绘画创作群体，后人以“八怪”概之，他们的画作充分呈现出个性主义的多彩面目。