[艺术杂谈] 鲜于枢：黄庭坚的字没得救了

我们先看看黄庭坚怎么“得罪”鲜于枢了？

黄庭坚行书跋《寒食帖》

黄庭坚草书《诸上座帖》

黄庭坚草书《廉颇蔺相如列传》

苏轼曾经评价黄庭坚书法为“死蛇挂树”，这种评价很尖锐，但诚恳且不失理。而元代书法家鲜于枢就更尖锐了，直接骂黄庭坚写坏写丑、没得救了。

眼光犀利的书法家如此评价，今天的书法人尤其是初学者多数也难以理解。黄庭坚的背后，是对二王建立起来的传统行草书美学的背离与创造。我们来看看鲜于枢的评价：

鲜于枢《论草书帖》

首先我们要认识鲜于枢的草书，比如本文的《论草书帖》确实精彩，走的是传统一路，主要取法王羲之《十七帖》，但行笔气势更加豪迈，这种走向跌宕开阔的探索依旧是对传统的不偏不倚。因善于回腕，使转流丽，笔墨酣畅，鲜于枢颇得二王草书风神。

不过，内容却很尖锐。

我们看释文：张长史、怀素、高闲皆名善草书。长史颠逸，时出法度之外。怀素守法特多古意。高闲用笔粗，十得六七耳，至山谷乃大坏，不可复理”。

▲鲜于枢《论草书帖》局部

通过释文我们看到，鲜于枢认为张旭“时出法度之外”，是一种近乎“中立”的态度，也就说“还行吧”。评价怀素“特多古意”，这个评价很高。评价高闲“用笔粗，十得六七”，就是说他60分及格了。

而对于黄庭坚，鲜于枢的评价则非常尖锐：“大坏，不可复理”（如下图），已不入眼、没有道理、没得救了。这种评价相当于今人所说的“丑书”概念。

▲鲜于枢《论草书帖》局部

鲜于枢对几位草书家的排序是：怀素第一，张旭第二，高闲第三，至于黄庭坚就是写坏了。鲜于枢的标准是“古法”，或者理解为“二王之法”与“晋唐法”。

取法角度、评价标准、审美眼光不一样，就能说明黄庭坚水平差吗？