[名作赏析] 【集雅斋】任伯年100幅精品作品集

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任伯年是晚清时期著名的花鸟画家和人物画家，徐悲鸿称他为“仇十洲以后中国画家第一人”。与吴昌硕、蒲华、虚谷齐名为 “清末海派四杰”。是海上画派中的佼佼者，他的杰出艺术成就受到世人瞩目。他的绘画发轫于民间艺术，技法全面，山水、花鸟、人物等无一不能。

任颐（1840—1896年），初名润，字伯年，一字次远，号小楼，(亦作晓楼)，浙江山阴人，清末画家。绘画题材广泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鸟无不擅长。代表作有藏于徐悲鸿纪念馆的《紫藤翠鸟图》轴等。对近现代花鸟画产生了巨大影响。

任伯年出生于浙江萧山农村。父亲任声鹤是民间画像师。任伯年少时受家庭的熏染，自幼善画，受民间版画影响深刻。后从任熊、任薰学画，后居上海卖画为生。任伯年重视写生，又融汇诸家法，并吸取水彩色调之长，勾皴点染，格调清新。技法全面，山水、花鸟、人物等无一不能。

十来岁时，一次家中来客，坐了片刻就告辞了，父亲回来问是谁来，伯年答不上姓名，便拿起纸来，把来访者画出，父亲看了，便知是谁了。这说明任伯年幼年就掌握了写真画技巧。

任伯年曾在十几岁青年时期，在太平天国的军中“掌大旗”，当时军旗较大，“战时麾之，以为前驱”。直到天京沦陷，任伯年才回家乡。

十五六歳时在上海卖画，模仿任熊作品沿街出卖，恰逢任熊路过，非但不怒，反而赏识其才华，招为弟子，传为逸话。后长期以卖画为生。

1864年，任伯年迁往宁波卖画为生，结识万个亭、陈朵峰、谢廉始、任薰。28歳时与任薰一共前往苏州，随任薰学画卖，结识画家胡远、沙馥。1868年冬，前往上海、此后长期在上海卖画为生、住于豫园附近的三牌楼。开设扇子店"古香室"，与虚谷，张熊，高邕等画家及收藏家毛树征成为友人。

30岁到上海之后的任伯年，正如前述，他开始进入“海上画派”的文人画画家的圈子里，他通过“上法古人”与学习海上同人的文人笔墨，仿作与创作了大量的具有传统文人画品格的花鸟画。

任伯年的主要成就是在于人物画和花鸟画方面，往往寥寥数笔，便能把人物整个神态表现出来，着墨不多而意境深远。其线条简练沉着，有力潇洒。他常画钟馗，他笔下的钟馗心胸磊落，不怕鬼，不信邪。

他的花鸟画，总是把花与鸟连在一起，禽鸟显得很突出，花卉有时只作背景，整个画面充满了诗的意境。任伯年的花鸟早年以工笔见长，“仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。

后吸取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调，这种画法，开辟了花鸟画的新天地，对近、现代产生了巨大的影响。

任伯年的山水画创作不多，早年师法石涛，中年以后兼学明代沈周、丁云鹏、蓝瑛、并上追元代吴镇、王蒙、以纵肆、劲真的笔法见长。

1883年，经高邕介绍结识吴昌硕。1887年，出版'任伯年先生真迹画谱'，轰动上海。任伯年为人率真，不修边幅，画多而名声渐大。任氏一门中绘画杰出者亦有之，后有“三任”之说（指其叔伯辈的任薰、任熊），但成就最大的无疑当属任颐。

19世纪80年代是任伯年创作的鼎盛时期，创作题材上范围扩大了，具有深刻的社会内容，用隐晦的手段寄寓深情。90年代，数量很多，但从作品的思想性看似乎没有超出80年代，但艺术手法上则更加熟练，大胆、概括，特别是花鸟画，达到“炉火纯青”的佳境。

任伯年二十多年的绘画创作，留下了数以千计的遗作，是历史上少见的多产作家。最早的作品是同治四年作的，最晚的作品为光绪乙未年冬十月，去世的前一个月作的。

生命的最后阶段，任伯年深受鸦片之害。1896年，因绍兴资产丢失之心痛以及吸食鸦片损伤元气，年仅56岁的他就过早去世。