[艺论·研究] “没骨山水”经典作品欣赏

仿张僧繇白云红树卷，董其昌，

款识：张僧繇没骨山（疑落水字）余每每倣之。然独以此卷为惬意。盖缘神怡务闲时所作耳。董玄宰画并识。古人云。有笔有墨。笔墨二字人多不晓。画岂有无笔墨者。但有轮廓而无皴法。即谓之无笔。有皴法。而不分轻重向背。即谓之无墨。古人云石分三面。此语是笔亦是墨。可参之。戊辰（1628年）孟秋十日画并书于湖庄。董其昌。

蓬莱飞雪图页，绢本 设色 35x30厘米，杨升，唐代，活跃于714年-743年，与张萱、杨宁同时任史馆画直，善长没骨山水，取法张僧繇。

秋山红树图，绢本 立轴 设色 129.3x50.4厘米，本幅设色鲜明，画白云红树青山，少用皴法多取勾斫，很像蓝瑛。

对比一下

这是蓝瑛的《白云红树图》，绢本，设色，纵189.4厘米，横48厘米，故宫博物院。

图中以没骨法，青绿重色作红树青山白云，石青石绿、朱砂、赭石、铅粉每种颜色晕染勾描,色彩鲜艳。幅上自题：“白云红树”隶书四大字。又识云:“张僧繇没骨画法。时顺治戊戌清和画于听鹤轩。西湖研民蓝瑛”。下钤“蓝瑛之印”印。

画山水卷，绢本 长卷 青绿 30.3x184.2厘米，台北故宫博物院，本幅所用绢地甚粗，山石的造型与院藏传张僧繇〈雪山红树图〉相似，都作对称的圆弧形或古拙的锥形。兼用勾勒与青绿重设色法，树石、屋宇格式化，富于装饰性。卷后题跋将此归为唐代画家杨升的「抹（没）骨法」的表现。应该是晚明画家对早期山水的揣摩之作。

丹枫呦鹿图，绢本 立轴 设色 118.5x64.6厘米，契丹绘画艺术

秋林群鹿图，画鹿全以淡墨分染，画树叶先用细笔钩轮廓与脉络，再用汁绿渍染，或用粉填，然后淡罩彩色，彩不掩墨，自有光彩浮动，生意荣茂之色。通幅予人精致柔丽感觉。《图画见闻志》载宋仁宗时，辽献千角鹿图，本幅或与此有关。