[艺论·研究] 高书不入俗眼，入俗眼者非高书！

半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。

笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。

——题画诗

五寸珊瑚珠一囊，秋风吹老海榴黄。

宵来酒渴真无奈，唤取金刀劈玉浆。

——题画诗

葡菜葱茄满纸生，墨花夺巧自天成。

若教移向厨房里，大妇为韭小妇羹。

——题画诗

昨夜苦热眠不得，起写生篁雪两竿。

莫问人间凉与否，苍蝇僵拌研池干。

——题画诗

夜窗宾主话，秋浦蟹鱼肥。

配饮无钱买，思将画换归。

——题画诗

昔人画龙破壁去，余今画鲤亦龙俦。

墨到鬛边忽一逸，令人也动点睛愁。

——题画诗

只堪拟作钓竿横，岂有干云拂雾情。

寄语风霜休更忘，只今已自瘦伶仃。

——题画诗

南京解元唐伯虎，小涂大抹俱高古。

壁松水阁坐何人，若论游鱼应着我。

——题画诗

一幅淡烟光，云林笔有霜，

峰头横片石，天际渺长苍。

虽赝须金换，如真胜璧藏，

偏舟归去景，入画亦茫茫。

——题画诗

李君小景入斯文，不用毫端力一分。

更是山腰能简便，墨痕断处便成云。

——题画诗

我亦狂涂竹，翻飞水墨梢。

不能将石绿，细写鹦哥毛。

——题画诗

东坡画竹多荆棘，却惹评论受俗嗔。

自是俗人浑不识，东坡特写两般人。

——题画诗

从来不见梅花谱，信手拈来自有神。

不信试看千万树，东风吹着便成春。

——题画诗

皓态孤芳压俗姿，不堪复写拂云枝。

从来万事嫌高格，莫怪梅花着地垂。

——题画诗

天街夜雨翻盆注，江河涨满山头树。

谁家园内有奇事，蛟龙湿重飞难去。

——雨竹

嫩筱捎空碧，高枝梗太清。

总看奔逸势，犹带早雷惊。

——题画诗

虽云似蟹不甚似，若云非蟹却亦非。

无意教君费装裹，君自装裹又付题。

世间美好人夺冒，略涉小丑推向谁？

此幅难云都不丑，知者赏之不容口。

涂时有神蹲在手，墨色腾烟逸从酒。

无肠公子浑欲走，沙外渔翁拗杨柳。

——题画诗

今宵风物异寻常，月底梨开万朵光，

闪雪摇冰偏倍昼，迷枝浸叶总生凉。

痕娇旧积啼春雨，镜色新圆选夜妆，

莫遣风吹回作态，素娥应妒舞霓裳。

——题画诗

兰

莫讶春光不属侬，一香已足压千红。

总令摘向韩娘袖，不作人间脑麝风。

画兰

醉抹醒涂总是春，百花枝上掇精神。

自从画得湘兰后，更不閒题与俗人。

镜湖竹枝词·其一

越女红裙娇石榴，双双荡桨在中流。

憨妆又怕旁人笑，一柄荷花遮满头。

望夫石

海天万里渺无穷，秋草春花插髻红。

自送夫君出门去，一生长立月明中。

燕子楼

牡丹春后惟枝在，燕子楼空苦恨生。

昨泪几行因拥髻，当年一顾本倾城。

分为翡翠笼俱老，讶道泉台伴不成。

犹胜分香台上妾，更无一个哭西陵。

述梦

伯劳打始开，燕子留不住。

今夕梦中来，何似当初不飞去。

怜羁雄，嗤恶侣，

两意茫茫坠晓烟，门外乌啼泪如雨。

侠客

结客少年场，意气何扬扬。

燕尾茨菰箭，柳叶梨花枪。

为吊侯生墓，骑驴入大梁。

徐渭的书法和明代早期书坛沉闷的气氛对比显得格外突出，他最擅长气势磅礴的狂草，但一般人很难看懂，用笔狼藉，他对自己的书法极为喜欢，自己认为“书法第一，诗第二，文第三，画第四”。

徐渭书法纯粹是个人内心情感的宣泄：笔墨恣肆，满纸狼藉，不计工拙，所有的才情、悲愤、苦闷都郁结在扭来扭曲的笔画中了。

他自己曾在《题自书一枝堂帖》中说：“高书不入俗眼，入俗眼者非高书。

徐渭超越了时代，开启和引领了晚明“尚态”书风，把明代书法引向了新的高峰。陶望龄曾说过其书法“称为奇绝，谓有明一人” 。

袁宏道则称：“予不能书，而谬谓文长书决在王雅宜、文征仲之上，不论书法而论书神，先生者诚八法之散圣，字林之侠客矣！”

徐渭书法和书法观的产生，与明中、晚期整个思想、文化、审美观念巨大变迁相吻合的。俆渭书法也是对吴门书派主张唐法的反叛中出发，继而吸取北宋苏、黄、米追求艺术个性化的积极因素中走来。

徐渭在《书季子微所藏摹本兰亭》中所说的“时时露己笔意”的审美精神。他的原话是：“非特字也，世间诸有为事，凡临摹直寄兴耳，铢而较，寸而合，岂真我面目哉？

临摹《兰亭》本者多矣，然时时露已笔意者，始称高手。予阅兹本，虽不能必知其为何人，然窥其露已笔意，必高手也。优孟之似孙叔敖，岂并其须眉躯干而似之耶？亦取诸其意气而已矣。”

雨中醉草诗册

《雨中醉草诗册》书于万历元年（1573），徐渭时年五十三岁。

现藏于上海博物馆。