《观物之生写生册》是明代画家沈周晚年花鸟画的集大成之作。
这幅册页前页有篆书题写的“观物之生”四个字，根据这幅画题的书法特点，后世考证，是沈周好友李应祯所书。
“观物之生”这四个字既是对前人观物理念的提炼，也是对“生”这一传统中国绘画主题的重新诠释，同时也可以作为沈周绘画生涯，花鸟画思想的总结。
“观物”不仅是对生活中各类物象的观察，更是化解自身与物象二元对立的过程中身临自然，达到万象共鸣。相对于“写生”的理念，主张“观物”的文人则更注重通过心与理来达到物我的共鸣，从而认识到自然的本性。
”观物之生“则寓意着见物之性。这也是新儒家的文人所强调的，以心观物，以见物之性。
沈周在“写生”中不是完全客观的描绘对象，而是在观物的时候将自身的心性投射于对象之上，观其本性，观己本心。沈周曾说过“写生之法，贵在意到情适，非拘于形似之间者。”从中可以看到相较于宋人，沈周的绘画理念增加了“写生”理念中主体的分量。
作为明四家之一，沈周在丹青史上地位不凡。他的写意画风对世影响深远，通过这本《写生册》可见一斑。
《观物写生册》描绘了花果、家禽、猫、驴等日常所见之物，计十六开。无一开不细致、精彩。
作品欣赏
ZUOPINXINSHANG
1 玉兰
纸本浅设色 34.6×57.2cm
乾隆题画诗
簇簇玉光蔚，菲菲兰气匀。
似中气刻画，淡处有精神。
磊落偏饶韵，芳华不藉春。
分明称木笔，写照传他人。
2 蝴蝶花
纸本水墨 34.8×56.9cm
乾隆题画诗
天公赋物本无名，谁其名者应非本。
于非本里争是非，多见其为失之远。
翩翾老蝶翩翾花，即一即二胥名加。
谓花非蝶宁非也，曰蝶是花讵是耶？
娟娟者花舒舒草，露熊风姿聊自好。
漆园更与宋大夫，两不知兮堪绝倒。
3 萱
纸本水墨 34.3×58.1cm
乾隆题画诗
叶绿与花黄，无情自在芳。
持将赠屈子，今是不能忘。
4 荷花與蹲蛙
纸本水墨 34.7×57.9cm
乾隆题画诗
卉中君子号虽同，淡白应知胜艳红。
水镜当前难辨色，只饶香气喷翁濛。
5 蒲桃
纸本设色 34.8×50.9cm
乾隆题画诗
蜿蜒云中龙，缀珠如活汞。
自是九天浆，谬曰大宛种。
囫囵内外融，不可觅其空。
何须诩绝域，徒致听睹悚。
宜作念珠观，五蕴净心孔。
此是日观法，石田肖生动。
6 雁来红
纸本水墨 34.8×52.8cm
乾隆题画诗
点缀山根与水涯，雁来时节发芳华。
非英灼灼宁非卉，是叶飘飘都是花。
十样锦铺胜西地，一竿竹倚出东家。
伤人莫讶轻窥宋，还笑悲秋愤自嗟。
7 鸡冠花
纸本水墨 34.7×56.3cm
乾隆题画诗
萼不全异花，品命却同谱。
层叠芳穗缬，昂藏绛冠吐。
喈喈虽未鸣，六义怀风雨。
8 菊
纸本水墨 34.7×55.1cm
乾隆题画诗
不碍芳华，潇洒无双。
节概清高，千秋知己。
谁是历数，惟屈与陶。
9 蟹与虾
纸本水墨 34.8×57cm
乾隆题画诗
款识一：
赋形造物信多奇，分类属乾又象离。
敌虎从来誇郭索，夹蛇终得济波斯。
无肠应识于中直，有骨惟看向表披。
逮诩金膏玉脂日，可怀江净月明时。
画图以外能说偈，樽俎之间别系思。
不戒十门分进馔，徒称置箸亦何为？
款识二：
蝦游海跃沙称玉，德号季遐肠脑直。
属脚钳八叉红壳，如琥珀青甲变。
芦葭献庭见说援，耳为杯或出南巴。
试看启南数笔写，何异慈明一棒弩，
(此诗，乾隆爷应是少了一韵脚字)
10 蛎房与蛤
纸本水墨 34.7×50.9cm
乾隆题画诗
蛎房坚似石，附积或如山。
闭口深藏计，自固计图安。
以其有可欲，锥刀终致错。
佐饭解朵颐，醒酒回放颜。
诗实尧臣好，寓意别有道。
11 蝤蛑
纸本水墨 34.9×56.2cm
乾隆题画诗
蟹种十二，蝤蛑居首。
或曰拨棹，水中善走。
既入画谱，亦列食单。
嘉宾宴集，一具专盘。
鹘为突眼，蜩为俯腹。
岖似其脑，鲎如其足。
万类凭生，不齐之齐。
加恩处士，是曰滑稽。
12 白鸽
纸本浅设色 34.8×50.9cm
乾隆题画诗
鹤之驯者常近人，或其煮之群讥诮。
鸽之驯者亦近人，孰不烹之供劝（）。
一例羽族清俗异，况入淹寒佐（）笔。
何不飞去保尔生，小弗忍其为梁稻。
13 鸡
纸本水墨 34.8×53.8cm
乾隆题画诗
五德韩诗载，三编史记称。
衔珠占瑞兆，逄玉叶休征。
立若矜雄峙，闻尝念夙兴。
花冠原自好，芥羽讵相应。
士雅中宵舞，安东三雀登。
昂然图画里，似伴径山僧。
14 鸭
纸本水墨 34.6×53.2cm
乾隆题画诗
浮波不殊野鹜，登陆复伴家鸡。
水暖春江如也，城堕吴地凄兮。
巨山已誇淹博，甫里诚盖滑稽。
独立那须畏华，九思漫拟集鹈。
15 猫
纸本浅设色 34.8×54.5cm
乾隆题画诗
《左传》称六畜，讫未其名厕，君子有事迎，却实见《礼记》。《礼记》义何宗?食鼠佐农功，张汤虽老吏，薫穴终难空。难空冀北群，飞兔与骐麟，不如跛之技，寸长尺短分。短分苏氏骂，捕鸡则堪讶。二徐记细故，亦何关治化。
16 驴
纸本水墨 34.7×55.4cm
乾隆题画诗
吁嗟乎！驴不见六经之中，间出汉晋之书，题面学鸣，颓荡已甚，岂知名教之乐非虚？旅食京华，灞桥风雪，斯则诗人所以爱诸异哉!石田淡墨闲扫，而长耳四蹄之形神毕肖无余，是忘筌也，是契也，岂类乎？刻楮者之分流。丙戌仲春，上澣。御题。(注刻楮，喻技艺工巧或治学刻苦。)
我于蠢动兼生植。弄笔还能窃化机。明日小窗孤坐处。春风满面此心微。戏笔。此册随物赋形。聊自适闲居饱食之兴。若以画求我。我则在丹青之外矣。弘治甲寅（1494）。沈周题。
用笔洒脱不羁，虽见黄庭坚书风影响，但已呈现个人面目。在題识中，沈周自谦此为“戏笔”之作，并言：“若以画求我，我则在丹青之外矣。”显示沈周随性不拘的宽和态度。
清·高士奇行书题跋
此石田翁晚年率意神化之笔。作虾蟹鱼螺与葵萱诸种。皆粗笔淡沈。一挥而就。生气奕奕如覩。末又扫一驴。蹄踠皆一笔。曲折起止可数。真绝品也。翁亦自以为不可复得。故题诗于后。盖自言其用思入微。而以神取之之妙。向藏嘉兴李九疑梦鹤轩（应为鹤梦轩）。笔记于六研斋。转转流传。归之我手。改装成册。书九疑语于后。以见珍重焉。计十六幅。康熙甲戌（1694）春正月廿四日。积阴微寒。庭梅香烂。涤研书于御题之简静斋。江村高士奇。
沈周（1427～1509）明代杰出书画家。字启南，号石田、白石翁、玉田生、居竹居主人等。汉族，长洲（今江苏苏州）人。生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十三岁。不应科举，专事诗文、书画，是明代中期文人画“吴派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。传世作品有《庐山高图》《秋林话旧图》《沧州趣图》。著有《石田集》《客座新闻》等。
沈周的绘画为传统山水画作出了两大贡献：其一，融南入北，弘扬了文人画的传统。如沈周的粗笔山水，用笔融进了浙派的力感和硬度，丘壑增添了守人之骨和势，将南宋的苍茫浑厚与北宗之壮丽清润融为一体，其抒发的情感也由清寂冷逸而变为宏阔平和。其二，将诗书画进一步结合起来。
沈周的书法学黄庭坚，书风“遒劲奇崛”，与他的山水画苍劲浑厚十分相似、协调。他又将书法的运腕、运笔之法运用于绘画之中。沈周同时还是一个诗人，至老年“踔厉顿挫，浓郁苍老”。他把这种诗风与画格相结合，使所作之画，更具有诗情画意。
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