“三杯吐然诺，五岳倒为轻。”画面中的青年毛泽东右手拿着一把旧雨伞，左手紧握拳头，迈着坚定的步伐自信地行走在崎岖坎坷的山路上，丝毫没有在意天上疾行的云彩。
这幅带来强烈视觉体验的著名画作便是《毛主席去安源》，在上个世纪六七十年代，它被做成了邮票、像章在全国发行，可谓家喻户晓。
不过，最为人津津乐道的还是它的商品价值，就在1995年，这幅画被拍出了605万的天价，创下了当时国内油画拍卖的记录。
只是，事情到了这里并没有结束，因为这幅画作后来还惹上了3起官司。这又是怎么回事呢？
经典的背后
“经典源于生活，才能高于生活，才能具有永恒的价值。”
所以，要想弄清楚这幅画产生的巨大影响，还要从画中人物，也就是当年毛主席的具体经历出发，不断深入。
1967年夏，为了追随毛主席的脚步，学习毛主席的精神，北京打算筹备召开一场名为“毛泽东思想的光辉照亮了安源工人运动”的展览会。
于是，得到了有关部门的通知后，北京各高校的师生开始了紧张而忙碌的筹备工作，其中，创作一幅代表毛主席在安源形象的画作就成了所有工作的重中之重。
为了找到合适的人选，领导们四处奔走，认真地检验着报名者的水平，这可是画毛主席的像，可想而知，竞争有多么地激烈。
最终，领导有两位同学在考核中脱颖而出，第一位绘画功底深厚，政治考核也过关，但无奈其因为家里有事回了老家，于是，第二位同学就成了最佳人选。
他就是来自中央工艺美术学院的学生刘春华，当他收到通知后，内心格外地激动，因为他最大的心愿就是能画一张毛主席的画像。
创作要来源于实践，这次也不例外，所以，刘春华当选以后没有耽搁，立即动身前往了安源体验生活。
那当年毛主席在安源又做了什么呢？
安源是我国工人运动的发源地之一，1921年秋，毛泽东乘坐火车来到了安源煤矿开展工作，当时的他背着一把破旧的雨伞，穿着蓝布衫，直接到了煤矿一线和工人们同吃同住。
因为有文化，大家都称他为“先生”，而毛泽东也十分亲切地向他们讲述国内国际工人运动的形势，他充分肯定了工人群体的巨大作用，这让大家都对他很是认可。
一年之后，毛泽东在充分了解了工人的诉求和当地形势之后，和刘少奇等中央领导人一同组织工人发起了安源路矿工人大罢工，掀起了工人运动的高潮。
这就是毛主席在安源的大体工作，刘春华根据资料的记载，也重新走了一遍毛主席去过的地方，听到当地人还流传着毛主席当年在安源的故事，他的心情更加激动。
经过一段时间的亲身体验，刘春华回到北京开始了创作，于是，这幅经典之作就诞生了。
刘春华表示画面中的旧雨伞代表着毛主席生活简朴，后面的群山和天上的密云则表示道路坎坷，暴风雨随时有可能来临，而毛主席却依然从容不迫地大步向前，显示了他敢于突破一切艰难险阻的革命乐观主义精神。
所以，此画一经问世便立刻收到了从上到下的一致好评，所有参与筹备活动的领导干部都对刘春华表示了赞扬，就连周总理也对这幅画十分喜爱，专门弄了一幅放在了住室里。
与此同时，全国上下都开始了对这幅画的搜集，截止到1969年底，全国印刷部门一共印制了19130万张，后来更是多达数亿张，一跃成为了油画史上印制数量最多的经典作品。
不过，这并不代表它本身没有任何的问题，大多伟大的作品都是带有瑕疵的，这幅画也不例外。
毛主席当时去安源开展工作的时候，坐的是火车，而刘春华却在画中画成了步行的模样，这又是为什么呢？不是说他经过实地考察了吗？
原来，刘春华对安源的历史还是缺乏了解，他去考察的时候发现火车只能开到萍乡城区，到安源只能再坐客车，于是，他就顺其自然地推测几十年前毛主席去的时候肯定也没有火车，便画成了步行的模样。
殊不知，在民国时期，安源煤矿是著名的工业基地，当时为了工人工作便利，安源运煤列车上一直挂客车车厢，直到1937年浙赣铁路修通以后才取消了这一做法。
除此之外，毛主席当时去安源穿的衣服是短衣，而非长袍，这点毛主席亲自作了表态，另外，他去安源的时间是在1921年秋，并非画上备注的1920年。
当然，画作整体上瑕不掩瑜，它的巨大的艺术价值和时代价值仍为人们公认。
百万高价的竞拍
1969年，展览结束后，为了让广大群众能够一直欣赏这幅名画，画作随即被移送到了中国革命博物馆收藏，此后多年，来这里参观的人们络绎不绝。
而作为本画的作者，刘春华一开始也很高兴大家能认可他的作品，可在逐渐目睹了这幅画的巨大价值以后，他还是产生了用画致富的想法。
于是，在1980年刘春华以画系个人创作为由，从博物馆拿回到了自己的家中，后来，他偶然间听说拍卖行业很是火热，顿时有了发财的想法，便将此画拿出竞拍。
尽管这幅画已经被印刷了数亿张，但丝毫没有影响与原创的价值，相反，因为时间的流逝，刘春华手中的原创更加弥足珍贵。
所以，在听说他有拍卖画作的想法，众多国内的顶级拍卖行立即联系上了他。
1995年，在经过一番角逐之后，刘春华最终选择了盛名已久的嘉德拍卖公司，当然，之所以选择这家，除了该公司本身的名气以外，刘春华更多的是被对方的诚意打动了。
当时除了嘉德公司以外，荣宝拍卖公司同样对这幅画产生了浓厚的兴趣，并且还给他提出了丰厚的条件，刘春华也十分纠结。
嘉德公司的董事长陈东升见状便亲自拜访了刘春华，并且去了好几次，看到他这般有诚意，刘春华这才放心地选择了嘉德。
很快，嘉德公司就将这幅画的拍卖日期定在了1995年10月的秋季拍卖会上，随着会前的大力宣传，这幅画时隔多年再次进入了公众的视野，很多单位和富豪都想拍下收藏。
拍卖会在万众期待之下开始了，竞选者十万十万地加价，眼看着金额越来越高，但丝毫没有停下来的劲头。
其中，一位印度尼西亚的买家得知对此画可谓志在必得，他专门通过电话联系了陈东升，让其代为举牌，在激烈地竞拍下，很快，价格就突破了500万。
不过，还是建设银行广州分行技高一筹，直接出了550万，这在当时可算得上是天价了，印尼买家犹豫了一下还是没有再跟，最终，加上10%的佣金，建行广州分行以605万元的高价成功拍得了《毛主席去安源》。
台下的刘春华更是笑得合不拢嘴，他还从来没见到过这么多钱，回到家后，他随即买了房子，做起了生意，生活也过得非常滋润。
但事情并没有刘春华想象中那般顺利，俗话说树大招风，就在享受了3年的平静生活之后，法院的一纸传票送到了他的手里。
三起官司
原来，随着拍卖会落下帷幕，画作被以天价拍卖的消息也随之传遍了国内，人们对这幅画再次产生了巨大的兴趣，一些专家也开始重新审视其画的价值来。
1998年1月25日，国家文物鉴定委员会经过严格审议，将《毛主席去安源》油画定为了国家馆藏一级文物，在给画的评语上写着：“产生于特定的历史时期，具有重大历史价值”。
有了这一荣誉，画的影响力更进一步，可这也为刘春华招来了三场官司风波。
先是在这年8月，中国革命博物馆以财产返还为由，将刘春华和建行广州分行告上了法庭，明确提出建行方面应当退还被刘春华拍卖的画作。
紧接着，一年多后，当时参与创作的郝国欣、李绍洲二人也一纸诉状将刘春华告上了法庭，他们坚定地认为画作的所有权应为全体参与创作的人员所共有，刘春华无权私自将画拿出拍卖，更不能独占所得钱款。
刘春华也没有退让，又过了两年，他以作品署名权已被确认为由又反过来将李绍洲等人告上了法庭。
在长达五年的时间里，三方围绕着三起官司开始了激烈地对峙，那到底是哪方占理呢？法院最后又是如何判的？
首先，就是第一起官司的处理，这个相对简单一些，因为当年在刘春华向中国革命博物馆索要画的时候，博物馆方面明确表示了归还，而且这幅画上也有刘春华的署名，可以证明版权确实和博物馆方面无关。
与此同时，中国革命博物馆的诉讼请求，也早已超过了法律规定的诉讼时效（两年），所以不能再采取诉讼的方式追索。
于是，2001年4月1日，北京市第二中级人民法院经过审理，对第一起官司作出了判决，即根据《毛主席去安源》油画的绘制事实，刘春华应是唯一作者，享有著作权；革命博物馆的诉讼请求，早已超过诉讼时效，法院不予支持，随即驳回了革命博物馆的上诉。
至于第二、第三起官司就显得相对麻烦起来，这还要从当时的具体创作过程说起。
原来，当时在画这幅画的时候，并非只是刘春华一个人下了功夫，展览会的其他人员，像前面起诉他的郝国欣、李绍洲二人就参与过绘制初稿的研究和讨论，给刘春华提了不少的建议。
而且有关部门还为刘春华的创作提供了资金支持，在画完成的时候，也是标注了由展览会集体创作而成，所以他们认为这幅画的所有权应该归集体所有。
不过，刘春华却对此不以为然，因为虽然别人提供了一些意见，但画本身是完全由自己绘制而成的，他认为别人的帮助并没有起到决定性的作用。
此外，当时在画完画的时候，刘春华还在“集体创作”的备注后面写下了自己的签名，而当时其他人并没有表示反对，他觉得这足以证明画的所有权应该归自己所有。
鉴于双方的激烈争执，法院经过谨慎审理，最后还是以郝、李二人创意、构思不享有著作权为由，判定刘春华胜诉。
很显然，对于上诉判决结果，中国革命博物馆和郝、李二人都是无法接受的，所以，在一审判决结束之后，他们立即提起了上诉，只是由于缺乏直接有效的证据，法院还是维持了原判。
2002年4月1日，随着北京市第二中级人民法院终审判决结果的宣布，三起旷日持久的官司纠纷正式落下帷幕，刘春华成为了最后的买家。
只是他独占卖画收益的行为，还是引起了一些评论，对此，你们怎么看呢？
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