[艺论·研究] 墨 淳 意 幽 韵 出 尘

墨 淳 意 幽 韵 出 尘

——孔宪华的花鸟画

刘丽芳：《中国画观察》资深评论人

     初次见到孔宪华的花鸟画，顿觉如花落纸上的真切生动。画中恣意舒展的花朵，分明是花在风中的摇曳、起舞。虽已褪去颜色，但洗尽铅华的素姿更显清新幽淡，意味悠长。这时，他的画笔仿佛采到了自然生命的灵气，将花鸟的艺术之美活脱脱地展现在笔墨之间，遂成墨迹与花魂的交响。那里激荡着画家的诗之豪情、墨之灵感，随性而发，不落尘俗。当走进这个奇逸清幽的花鸟世界，便立刻感受到画家笔墨的纵横淋漓，朴茂清丽，真可谓疏放中含静穆，浑厚内见洒脱。

     作为孔子第七十二代裔孙，孔宪华的文化学养是深厚的，不仅受到正宗儒家文化的熏陶，而且也深得前代大师的笔墨滋养。他的作品洋溢着明代大家徐渭的潇洒之风，八大山人的脱俗之气，苍劲中现姿媚，淋漓处聚精神，奔放之间透着古朴淡雅的清隽超逸。除此之外，画家还吸收了吴昌硕、陈大章等近现代名家的笔意精髓，并在不断的探索中形成自己的风格。他的笔墨蕴积于传统根基之上，又游离在现代和西方之间，用线墨交织的水墨语言，倾诉着对当代写意花鸟的认识和理解。他常在花香鸟语的清晨，静观生命的细微情态，在荷风清徐的塘边，独赏荷的万种风情。当他将这些审美体验付诸笔端时，感觉离自然是那么近，近得可以令笔下的花鸟呼之欲出。这股鲜活的力量始终贯穿在他的笔墨中，既而形成恣意流淌的酣畅气韵。

      孔宪华的作品以素墨居多，墨淳而富于变化，豪放而不失温雅，充分体现了画家游刃有余的运墨能力。在创作中，画家通过浓淡干湿、厚薄虚实的不同变化，达到“运墨而五色具”的审美效果，即以单一的墨色道尽了世间五色的本质。正如潘天寿先生所言：“水墨画，能浓淡得体，黑白相用，干湿相成，而百彩骈臻。虽无色，胜于有色也，五色自在其中，胜于青黄朱紫矣。淡色惟求清逸，重彩惟求古厚，知此，即得用色之极境。”正因画家领悟了墨的真正内涵，才得以自如游弋在皴擦点染之间，生成鲜活灵动的花鸟墨象。尤其是他笔下的墨荷，更是极尽墨的意蕴之美，氤氲着超越尘俗的清润气息。画中的一枝枝墨荷，在墨的幻化中亭亭玉立，荷叶青莲相契相拥随风婆娑。有的尽情舒展，有的小荷才露，有的略显残败，千姿百态中透出荷的素心雅韵。荷的生命在这一刻被异化了，仿佛成为幽居天外的仙子，清澈了凡间的世俗杂念，静滤了心灵的浮华喧嚣，一切变得沉静如水，空灵中显现的是一个圆满而又静逸的世界。这样的画境不仅是禅意浮动的审美表现，而且也是画家内心的精神关照。在画家的心中，荷花是圣洁美丽的象征，至真至善的典范。它“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高洁品性，是孔子所推崇的君子之德，也是历代文人追求的人格精神。所以，他乐于以荷明志喻心，寄托心中超然物外的脱俗情怀。仅就这一点来看，画家的作品满蕴着文人画的精神特质，在强调墨韵的同时又具备一定的抒情性。

     在孔宪华的作品中，除了墨的应用之外，还有一个极具表现力的重要元素——线条，画家对它的认识和理解是从书法中得来的。自古以来，我国画界就有“书画同源”的说法，而这一理论在长期的笔墨实践中得到了很好的验证，孔宪华亦不例外。他凭借深厚的书法功底，在线条的表现形式上更多融入了书法的审美趣味。特别是在花朵、叶脉、花茎等部分的刻画上，画家充分运用线的不同形态，极尽书法之神妙，尽显刚柔并济，粗细相间，婉转起伏的墨线轨迹。画中的花朵在细致的勾勒下显出婀娜的姿态。柔韧的花茎则表现为一根长长的墨线，自然地挺立于画面之间，托起硕大的叶子。而叶脉的描绘多用短的粗笔，即可达到形神俱现的审美效果。多变的线条中跳动着节奏和韵律，如走笔龙蛇生动而有气势。正如美学大师宗白华先生所说：“所以中国人这支笔，开始于一画，界破了虚实，留下了笔迹，既流出人心之美，也流出万象之美。”只不过这种美并不是单一孤立的存在，而是由多种审美元素共同构建的美感，从整体上体现出画家作品的审美特征和精神意蕴。

      孔宪华笔下的花鸟意象，在意的发挥上极尽洒脱之妙，并随着不断的提升化为诗意的想象。许多幽淡清新的画面在飘逸着无尽的余韵以外，往往充满诗化的意蕴，从而实现了诗中有画，画中有诗的辉映交融。在他的作品中，往往一丛墨竹，点染了“窗前一丛竹，清翠独言奇”的文人雅意；几枝残荷，氤氲着“凭阑自爱秋容淡，闲数残荷几朵花”的怡情雅趣。这些诗意葱茏的审美意象，在提供了悦目的审美视觉之时，也带来了心性的滋养，令画家在自然生命的诗美意象中，保留几分忘我的沉醉。画面溢出的浓郁诗情，其本源来自哪里呢？确切地说是源于画家的审美情感，只有胸中情思万千，才会笔下蕴结无限诗意。所以，他的画是流动的诗，是从画家心底涌出的澎湃诗行，内容形式上呈现出诗化的美感。

     在多年的探索之后，孔宪华已将线、墨、彩之间的关系处理得十分融洽，无论是浓墨淡彩的点染，还是精描简写的勾勒，皆在清幽淡雅的画面间流淌着快意淋漓的笔情墨趣，最终导致他的花鸟画走向姿趣盎然、墨韵出尘的新境界。他所塑造的花鸟形象，在满溢写意情韵的同时，跨越了传统和现代的时空经纬，在彼此的交汇中演绎了生命的律动。