何亚兰

的诗与画

《真实的伊甸》

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没有心跳的日子

似夜的叹息与渐远的脚步声

密林与夏风的交集

我能听得见苔衣细语

谁能告诉我

我曾经那银铃般的清脆声

是不是言中青春太短暂

我是来自西南的那只忧郁绵羊

月色的温柔正是我的秉性

而现在的我

被这里的日光把面部烤成褐色

我在春风里的妩媚娇态

经过万花与燕归的喜悦

近乎离开了温软的记忆 忘记感慨的美丽

也许疲惫让我陷入胆怯

而心中烧焦的那枚红叶

我竟在它的低语里流泪了

是否因为我已经放弃歌喉

还是因为我的火种被厚土覆盖

我不知道我以这样的存活方式

会不会令我生命中那些高贵灵魂心寒

独诉明洁天空里的那一抹黑

看不清前方那片幽林

如果说这个世界充满兽性

那古老灌木应该都雕刻着虎斑

如同毒蛇咬缠我今生的躯壳

被烟云久久地笼罩繁星

我的脚步是否只能停在迷惘里

哪一条路是我忘记的轻歌

哪一个意识是我忘记的引向

哦 我似乎忘记

我昔日的那双黑色的眼睛

怎么就这样挂上绝望

那高昂的诗意与激昂的画笔

怎就再不听我的召唤了呢

我的脚啊 踩在地壳上微微地颤抖着

多像穆斯林空荡的教堂

《锦夜》

一片红叶

一片红叶

两盏如诉的眼睛

照见风雨

零落一地的梦魂

你的沉默

像一次别离

划过我渐冷的唇片

冻住你额上的余温

无论摇篮里的童谣

还是青春的赞歌

岁月给予我的 给予你的

我都愿小心保存

锁进那只褐色的老抽屉

只要熬过这一刻的饥寒与锋利

沼泽干涸 木屑腐朽 记忆的空白里

如那枚枯黄的叶子

将孕育出第一炉春

《梦之溪林》

笔头落下

笔头落下 袅袅青烟纸上飘花

青石板上 马蹄声声漫卷雪花

谁的清影在舞动 湖边柳衣飘飘

我等你来 水中白莲似夜半的灯花

笔头落下 勾满湖芙蓉的娇颜

泡上的清茶 长空飘满朵朵浅蓝的稻花

我的阳光男孩 你就站在柳荫脚下

从厚厚的书页底下 羞红傻傻的面颊

北高峰的顶头 灵隐寺的大殿跟前

那暮鼓晨钟 都有你的祈祷与牵挂

我的朋友啊 我能拿什么来答谢你

笔头落下 吹曲曲沙沙的芦音

萤火虫儿 你何时能飞回来

穿透那层茫茫灰白的薄纱

我等你来 抚砚磨墨理一片心麻

捏碎的粒粒朱砂 抹一片天涯

《野丘之望》

风路过时

从这儿路过的

是十一月的风

吹打着指缝间那枚叶片

像推一扇虚掩的门

往事翻涌 喧嚣逐流

我握不住风 也握不住

门后烙着时光的事物

风路过时 我只能做一个看客

任晨光跃进黄昏的云潮

还未白透 就见了红

《蓝色的怀想》

瞬间

你停在风中

说些什么

泛白的唇片

停止翕动

你卷缩边缘

模糊路痕

将三月的晴空

涂上晦色

萧瑟的山川

荒无人烟

曾经这儿花漫山岗

你也嗅到过香

如今我站在山上

触到心寒

岁月蹂躏的轮盘

装一筐谎言

创作谈/何亚兰

诗、画首先是自由的。它们从人心里来，到人心里去。这是我在这两重创作中时刻秉承的原则。

作为一个由诗及画，非科班出身的“油墨诗人”，我喜欢打破传统绘画的格局，摒弃一般的细腻写实笔法，按内心的情感逻辑重塑真实。我更在乎表达的思想和情绪的舒张，旨在“画出一草一木的生命力”，将瞬间的画面通过画笔、画刀、手指或任何一样物体在画布上重新建构，比写实或超现实，比色彩和构图更重要的是，那个画面是否与我心中所想契合。

所以，我的画有时确乎不够细腻，因为一旦完成自己的确定便不再雕琢。一如火焰时刻形状不定，我所追逐的油画世界是“运动中”的，它从来不会在某种“流派”，某个“技法”上过多停留，只随我的灵魂共舞。

我总会审问自己，这幅作品是否有真实的灵魂倾注，能否传及我内心深处的悲喜与感动，于诗歌同样如此。

华丽的字眼，动听的韵脚是绝好的衣服，但永远重要不过里面的人。诗歌不为取悦旁人，而是首在确认自己。在写诗过程中，除了斟字酌句，我很少会停下来思考，因为动笔之前，我首要做的是闭上双眼，向内心深处挖掘。一定要完整刨出我想写这首诗的初衷，再由一至三地发散，找出与之相关的情感纽带，作为创作的助力。

我一直相信，写诗不同于散文小说，它应是流畅的，最好一气呵成。本就是从心里流出的瀑布，即便是三行诗，字里行间也能看清自己。

作者简介

何亚兰（蝶漫晨曦），浙江杭州人，中国当代油画家、诗人、企业家。

2015年正式写诗，两年中诗歌发表于中国100余家主流文学刊物、网站，译成多国语言，传播往蒙古，俄罗斯，荷兰，东南亚等多个国家。2016年初自学油画，2017年8月油画作品《偏野的梦》于第37届世界诗人大会特别展览，同月油画作品《莲为心声》被俄罗斯安娜▪阿赫玛托娃故居博物馆收藏，同年9月油画《望海潮》、《秋湖》分别被马来西亚商人兼诗人MR.TEH CHIN KUAN 先生，俄罗斯女画家Ludmila Gornichenko女士收藏。

2018年38界世界诗人大会闭幕式上，油画《复活》 《春夏回溯》 《绿野眠兰》分别被绥阳博物馆、世界诗人大会主席杨允达、十二背后陈列馆收藏。其中《黄昏时的夜痕》 《春雨窗景》 《梦中的多瑙河》 《云白之焰》等诸多油画作品分别被国内外十多个国家的诗人、画家、收藏家收藏。曾获第二期红高粱笔会金奖，第三届孔子诗歌奖银奖 ，中国新诗百年全球华语诗人百位网络最给力诗人奖。

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主编：龚学敏

执行主编：李自国

编辑：马林

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