继续介绍近体诗语法19类，这一类内容较多，所以分为了三部分。今天说最后的部分。
这一篇中，王力先生列举了几种五、七言的近体诗句式，他们具有比较特殊的语法特征。
一、nN-V-VN 同一句式的三种语法特征nN-V-VN，是五言近体诗句的第76小类，前2字名词语，中1字为动词，后2字为谓语形式。但是同一个句式，却有不同的语法特点。
1、方式修饰，岸花-飞-送客
岸花-飞-送客，樯燕-语-留人。
飞、语，是动词，这里起到副词的作用，修饰送、留。这种方式在散文中也有，但是大多会加一个“而”字，例如：岸花飞而送客，樯燕语而留人。
飞、语，也是方式修饰，表现送客、留人的方式。
这两句诗去掉修饰，即：岸花-送客，樯燕-留人。
出自杜甫《发潭州》：
夜醉长沙酒，晓行湘水春。
岸花飞送客，樯燕语留人。
贾傅才未有，褚公书绝伦。
高名前后事，回首一伤神。
类似的如：羽人-飞-奏乐，天女-跪-焚香。奏乐的方式是飞，焚香的方式是跪。散文的表示方法为：羽人飞而奏乐，天女跪而焚香。
出自王维的《过福禅师兰若》：
岩壑转微径，云林隐法堂。
羽人飞奏乐，天女跪焚香。
竹外峰偏曙，藤阴水更凉。
欲知禅坐久，行路长春芳。
这两句诗去掉修饰，即：羽人-奏乐，天女-焚香。
2、使成式，松风-吹-解带
与“岸花-飞-送客”同样的句式，却不是方式修饰，而是使成式。例如：
松风-吹-解带。
区别这两种语法很简单，分成两句，看看前后的主语是否为一个。岸花-飞-送客，前后同一个主语，岸花飞，岸花送客，岸花飞着送客。
松风吹带，带解，分为两句的话，是两个主语。使成式一个主语，松风吹带，松风令带解开。
使成式，前一个动词起到使的作用：吹，后一个动词起到成的作用：解。无法简化任何一个字。
3、谓语形式的目的语，山月-照-弹琴
松风-吹-解带，出自唐代王维的《酬张少府》：
晚年唯好静，万事不关心。
自顾无长策，空知返旧林。
松风吹解带，山月照弹琴。
君问穷通理，渔歌入浦深。
我们还需要注意颈联的下联：山月-照-弹琴。
王力先生解释说，弹琴是以谓语形式作目的语。可见，上联是使成式：松风吹解带，下联却不是。
山月-照-弹琴，这句诗既不是使成式，也不是方式修饰。
FF--N-qn，前2字形容词，后三字为名词带数量语。
敏捷--诗千首，飘零--酒一杯。
这两句诗，王力先生只是说省略太多所以显得特别，并没有将其归类为哪一种语法。
在王力介绍的近体诗语法中，有一类是原因式：
原因式，表示主要部分和从属部分有因果关系。从属部分是因，主要部分是果。
从属部分往往包含‘因、为’等字。主要部分，往往包含‘所以、故等字。《中国现代语法》
敏捷--诗千首，飘零--酒一杯。诗句的大意是，因为（李白）敏捷，所以（李白有能力）吟诗千首，因为飘零，所以饮酒一杯。
出自唐代杜甫的《不见》：
不见李生久，佯狂真可哀！
世人皆欲杀，吾意独怜才。
敏捷诗千首，飘零酒一杯。
匡山读书处，头白好归来。
FF--F-NN，这一句式五言近体诗第88小类，前2字为同义的形容词（或名词），中1字为形容词，末2字为名词语。
例如：衰迈-久-风尘。
王力先生认为，这句诗奇在中间的“久”字，形容词作为动词当谓语使用。
大意是，长久经历于风尘之中，衰迈，可以看做“久-风尘”的结果，也可以看做“久-风尘”的方式。似乎是方式修饰，或者倒置的原因式。
对照上联：英雄-馀-事业。英雄是名词，所以衰迈也可以理解为衰迈之身的省略，那么衰迈是形容词作为名词使用，起到主语的作用。这就是简单句了。
出自杜甫的《上白帝城二首》之一：
江城含变态，一上一回新。
天欲今朝雨，山归万古春。
英雄-馀-事业，衰迈-久-风尘。
取醉他乡客，相逢故国人。
兵戈犹拥蜀，赋敛强输秦。
不是烦形胜，深惭畏损神。
清江锦石-伤心-丽，嫩蕊浓花-满目-班
这种句式，是七言近体诗句的第27类（XXVIL），其特点是：前4字为双名词语，是由五言诗句69类（fN-vn-F）扩充而来。
五言诗句69类的例句，如：白云-回望-合，青霭-入看-无。这个句式属于方式修饰，回望、入看修饰合、无。
七言句，去掉前2字：锦石-伤心-丽，浓花-满目-班。可知，伤心、满目，是谓语形式起到修饰作用，表示丽、班的方式。所以这两句也是方式修饰。
出自杜甫《滕王亭子》：
君王台榭枕巴山，万丈丹梯尚可攀。
春日莺啼修竹里，仙家犬吠白云间。
清江锦石伤心丽，嫩蕊浓花满目班。
人到于今歌出牧，来游此地不知还。
近体诗语法第19类，几种特殊语法的连续上中下三篇，大多是不同的方式修饰。也有原因式、使动式、递系式、时间修饰等。
特别需要注意的是，上联和下联，虽然是同一个句式，但是很可能不是同一个语法。例如：松风吹解带，山月照弹琴。
@老街味道
近体诗语法19：几种特殊语法（中），客病留因药，春深买为花
近体诗语法19：几种特殊语法（上），不同语法句式的对仗
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