[艺论·研究] 丹青飞狐执哨，胡岩挑战黄宾虹，轰动中国画坛

青飞狐执哨，胡岩挑战黄宾虹，轰动中国画坛

胡岩，中国焦墨山水画坛的一代宗师

作者 丹青飞狐 （著名艺术评论家）

2014年，中国焦墨山水画坛的一代宗师胡岩，在美国办展载誉归来，有两位国内著名的美术评论家都想要为胡岩写点什么。最终，胡岩选择了丹青飞狐。丹青飞狐问为什么不选陈传席，胡岩笑曰，相比之下，丹青飞狐的文笔好，比陈传席更敢讲真话，我信得过。

胡岩，人称胡老怪，斋号少明堂。1945年出生，湖北宜昌人。胡岩，以诗书画印文及陶瓷绘画艺术六绝享誉海内外。

胡岩仿黄宾虹山水画，十年前就已经乱真。随着黄宾虹热持续不断地升温，胡岩的山水画在圈内外不胫而走，名声大噪，受到了市场的狂热追捧。

在中国画坛上，提到胡岩必然要提到黄宾虹，提到张大千，必然要提到石涛。

张大千不仅以画坛巨擘的名气饮誉海内外，但同时也以作伪高手而闻名书画圈。张大千将石涛的画仿得惟妙惟肖，瞒过了北方最有名望的画家兼收藏家陈半丁，骗过了著名鉴赏家罗振玉。当权倾东北的少帅张学良，得知自己耗费巨资购买来的石涛作品中有一幅是张大千的仿品，且模仿的功力已与石涛不分上下时，十分震惊，更是非常喜欢。为能结识张大千，张学良设宴专请张大千，之后，二人结为挚友。张学良与张大千的书画情谊成为了中国画坛的传世佳话。

张大千曾自嘲地说自己是个用纸用笔的骗子。凭着其天赋和刻苦钻研的求索精神，张大千精准地把握了石涛画的技法、神韵及构图特点。张大千用毫不隐讳的高仿赝品，把自己与巨人置于同一个水平线上，是张大千的谋略，更是实力。为张大千成就中国画“五百年来第一人”的画坛霸主地位奠定了坚实的基础。

打着石涛旗号行走江湖的张大千，还验证了那句画坛名言：画不师古，未能有成家者。

三十五年前，胡岩意外地得到了一幅黄宾虹真迹，邀请了湖北著名书画家邓少峰和张振铎二位先生来观画，两位先生爱不释手，均言此画用笔不多，简约的十分可爱，且书法信手拈来，是研习黄宾虹难得的范本。从那一刻起，胡岩大量购买与收藏了黄宾虹的许多原作，临摹黄宾虹等大师的作品，几乎成了胡岩探索绘画艺术的日常课程。

胡岩临摹名画，习惯将画悬挂于画室，整日面壁凝视，直到把这幅画看败为止。有好事者问：何谓看败？胡岩答：看败，就是不仅看其所长，更要看其所短。能够看出它的破绽和失败之处，你作画就不至于重蹈覆辙。就这样，日复一日，年复一年，也不知看败了多少名作，胡岩的画技日益精进。

下面两幅画，分别是黄宾虹原作和胡岩临作，请鉴赏家们辨识。　　　　　　　　　　　　　　　

不同于张大千的入世之风和齐白石的雅俗共赏，“作画既难，识画尤难”的黄宾虹，一直处于曲高和寡、不被待见的境地中。胡岩走黄宾虹之路，无疑就是选择了远离名利，选择了在寂寞和孤独中锤炼心智。“书不阿俗，画不阿贵；书不阿财，画不阿时！”胡岩也为自己选择了独善其身、乐山乐水的旷达人生。

下面这幅胡岩作品，延续了黄宾虹的风格，但在黄宾虹笔墨基础上进行了拓展与升华，尽显酣畅淋漓，温润华滋，拖泥带水，一气呵成。

胡岩作品80cm×130cm

黄宾虹的绘画精要在于以书法入画，推崇最具艺术性的篆隶笔法。或许是上天的安排，出生于中医世家的胡岩，幼承家学，书法入门便是高捉管，从篆书开始。在长期磨炼中，胡岩养成了骨法用笔的习惯，练就了过硬的笔下线条质感。由篆而隶，由隶及楷，由楷涉草，一路演进明晰。

到上世纪末，胡岩的书法已臻妙境，并创作出了独具个性的篆书、隶书、章草、行书、草书、楷书。在中国书画界享有“天下第一名社”美誉的西冷印社特拿出六个书号，集结成册出版了《胡岩六体千字文》，并隆重推出了这套书法作品集。清华大学美术学院博士生导师陈池瑜先生称《胡岩六体千字文》填补了新中国个人书写六体的空白。新中国楚辞研究第一人、著名国学大师文怀沙先生欣然为该书作序并题写了书名。