作者 丹青飞狐 （著名艺术评论家）
悬挂在国务院会议大厅的巨幅山水画《山高水长》，常常出现在《新闻联播》的画面上，是中央电视台出镜率最高的一幅青绿山水画，这幅画的作者就是新金陵画派第一代中唯一健在的江苏省国画院著名青绿山水画家华拓大师。
《山高水长》，长3.6米,高2.07米。（作者 华拓）
华拓应邀为国务院会议大厅创作的这幅青绿山水画，气势雄阔，格调俊雅，意境深远，情感激昂，笔墨丰润，既有清新的时代气息，又有灵性的笔墨交融，秀中有雄，柔中带刚，将新金陵画派“一手讲传统，一手讲时代”的典型的艺术风格发挥到了极致。
在中国绘画发展史上，有资格被称为“画派”的必须具备以下几个基本条件：一，有几个极具实力的艺术家和一批载入史册的艺术作品。二，有一个相对固定的地域范围。三，有时空连贯、前后相承的艺术思想。四，有统一或相近的艺术风貌。
自二十世纪60年代起，以傅抱石、钱松岩、亚明、宋文治、魏紫熙、华拓等为中坚力量的一批江苏籍画家，以高昂的创作热情，精湛的绘画艺术和面目一新的艺术风貌，创作出了一大批反映新时代“山河新貌”的作品，形成了中国画传统笔墨与现实生活相契合的独特风格，创立了新金陵画派，并使之成为中国美术史上最具影响力的绘画流派。
新金陵画派的崛起，与长安画派、岭南画派共同构筑起了中国画坛三足鼎立之势，为中国山水画大变革时期的繁荣与发展谱写出辉煌的篇章。
应北京人民大会堂邀请，华拓专门为人民大会堂创作的巨幅青绿山水画《江山雄姿》，其古拙、沉稳、浑厚，洋溢着时代气息的画风，体现了新金陵画派其命惟新的创作理念。
华拓，1940年生，国家一级美术师，曾任江苏省国画院山水画研究所所长，当代中国青绿山水画第一人。
华拓年轻时师从著名版画大师力群先生，后进入江苏省国画院，成为钱松岩、亚明的助手和同事。华拓在与钱松岩、亚明、宋文治等诸位大师数十年的共同工作中，与他们建立了亦师亦友的深厚友情。
1974年，为广交会大厅创作巨幅山水画《锦绣江南》，已七十五岁高龄的钱松岩先生邀请华拓一起去他的老家无锡共同绘制。到达无锡火车站时，钱老买了4个肉包子。那个年代肉包子是非常奢侈的美食，华拓以为肉包子是钱老带回家给孩子们吃的。吃晚饭的时候，钱老的夫人端出热腾腾的肉包子，钱老把4个肉包子全部放在了华拓面前，深情地说：“这4个肉包子是特地买给你吃的。你是唯一把我的绘画精髓学到家的人，以后传承新金陵画派的重任就落在你的肩上了！”在与钱松岩一起作画期间，钱老经常将一笔一划的技法，一山一水的创作心得，对华拓细细道来。就连作画时的一些辅助性的技巧都对华拓毫不保留，倾囊告之。
在那段时间里，华拓与钱松岩、亚明、宋文治等合作完成了一批重大题材的山水画作品。
1973年华拓与宋文治合作创作了《扬子江畔》。
1974年华拓与钱松岩合作为广交会大厅创作了《锦绣江南》。
1975年华拓与宋文治合作为驻捷克斯洛伐克大使馆创作了《太湖春色》。
1978年华拓与亚明合作为中国驻苏联大使馆创作了《昆仑晴雪图》。
1979年华拓与亚明合作为广东省委接待厅创作了《黄山烟云》。
1982年，华拓与江苏省国画院掌门人亚明合作，为江苏省委招待所华东饭店创作了巨幅山水画《巍巍钟山》。在愉快的合作过程中，两人在尚未完成的巨幅山水画前合影留念。左为华拓，右为亚明。
林散之，著名书法大师，被誉为当代草圣。林散之曾拜黄宾虹为师，对黄宾虹绘画理念与艺术思想有较深的研究。正因为林散之对诗书画印艺术的贯通，才成就了后来的书法高度。林散之在世时，多次说过：“华拓的画，亚明之后又一人。”
有一次林老看到华拓正在尝试不用墨，通过水分的作用直接用蓝绿色来表现青绿山水枯湿浓淡的艺术效果，林老一边点头一边高兴地说：“好，好，好，这个创新有意义，无墨胜有墨！”
钱松岩，与傅抱石同为新金陵画派开派旗手，曾任江苏省国画院院长，江苏省美术家协会主席，中国美术家协会常务理事、顾问，当代中国山水画主要代表人之一。钱松岩深情地嘱托华拓：“以后传承新金陵画派的重任就落在你的肩上了！”
亚明，新金陵画派的发起人及组织者，少年时期就参加革命，为新中国美术事业的发展做出了重大贡献。亚明曾不遗余力地向《人民中国》推举过林散之，让默默无闻的林散之一夜之间名扬海内外。
亚明晚年谈到新金陵画派的传承与发展时，这位当代著名山水画大师动情地说：“新金陵画派的掌门人，吾之后，惟华拓大弟有其实力，胜任尔！”
中国书画界从来不乏“不拘一格，唯才是举”的实例。有画家推举画家的，譬如徐悲鸿推举了木匠齐白石，李可染推举了无名之辈黄秋园。有书法家欣赏书法家的，譬如启功第一次见到林散之作品时，脱掉帽子，毕恭毕敬地三鞠躬。也有艺术评论家力推书画家的，譬如傅雷一次又一次地撰文宣传黄宾虹，从而在学术上确立了黄宾虹作品的艺术价值，为后来黄宾虹作品日趋走俏奠定了基础。
象华拓这样，被林散之、钱松岩、亚明几位大师联手推举的在书画界实属罕见，十分了得。可见，华拓在这几位大师心目中的分量和作品的实力。
这些年来，华拓不辱使命，默默耕耘，不求闻达，一直坚守着新金陵画派的继承和发展。华拓在与丹青飞狐交流时，谈到新金陵画派创建时的方方面面，谈到与几位大师朝夕相处时的点点滴滴，已近耄耋之年的华老激动不已，感慨万千。华拓说，传承新金陵画派，是我的责任和担当，更是对几位前辈在天之灵的告慰。
华拓的写意青绿山水画，已完全跨越了传统青绿山水画的格式。从阔笔大皴的山峦，到细笔绵密的树叶；从墨色湿润的溪流，到写意泼彩的云海，无不彰显出作者内在修养、笔墨功力和应用变通的能力，以及独具匠心的天赋与才情。华拓践行了新金陵画派“时代变了，笔墨就不得不变”的艺术理念，用中国画最传统的笔情墨趣，向人们展示出了一个有着新时代气息的锦绣山川，从而形成了自己独特的大青绿山水风貌。
图为华拓与时任全国政协主席李瑞环同志正在谈论青绿山水画的创作体会。
2003年，华拓应邀为全国政协主席会客厅和办公室分别创作了两幅山水画《江畔秋艳》和《峡江轻舟》。时任全国政协主席贾庆林同志在绘画稿完成的第一时间就来到现场欣赏作品，与华拓进行了亲切交谈，并邀请华拓一起共进晚餐。
华拓以卓尔不群的实力，证明了他就是当代中国青绿山水画的第一人。
青绿山水画从诞生的那一天起，就以格调高雅，用笔精细，敷色瑰丽，观赏性强等不可替代的优势成为中国山水画系中的宠儿。同一位作者的作品，青绿山水画较之于其它山水画往往更会被藏家青睐。在2005年中贸圣佳拍卖会上，海派名家谢稚柳的《青绿山水通景八屏》以1760万元的天价成交，创造了谢稚柳现世拍品中的最高记录。
在新金陵画派杰出代表的画家阵营中，有纵笔放逸的傅抱石，有浑厚沉着的钱松岩，有洒脱不羁的亚明，有疏秀灵奇的宋文治，有层林尽染的魏紫熙。以青绿山水画见长的华拓，用“重塑青绿”的新的艺术语境，对新金陵画派的画种进行了补充和完善，与傅抱石、钱松岩、亚明、宋文治、魏紫熙等并驾齐驱，共同谱写了新金陵画派的灿烂和辉煌。
图为《江苏当代国画优秀作品展画集·华拓》，当代国画优秀作品展组委会编，江苏美术出版社出版。
在新金陵画派承上启下的历史传承中，华拓作为新金陵画派第一代中唯一健在的最后一位青绿山水画大师，其作品的价值和意义已经不言而喻，不可估量。
华拓对大青绿山水画的重塑，让我们感受到了中国画创新之路上的累累硕果，再一次领略到新金陵画派的艺术魅力。
华拓是当代中国青绿山水画坛当之无愧的领袖！
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