[艺术心得] 曾迎春：绘画要真实地表达自己的心声

曾迎春作品

　 　作为画家，不管你的理论修养多么高深玄妙，最终是要通过你的作品说话，完全要靠画面打动人，感染人。能够引起观者的共鸣，这才是成功的。 怎样才能让你的思想完美地转换在画面里，我认为首先要有一个正确的指导思想做前提，再就是热爱生活，多实践，在生活中发现、提炼、截取。我的指导思想就是 要时刻真实地表达自己的心声，抓住生活中最初的感动。了解传统艺术，但摆脱其规范的束缚，能够融百家之长，敢于大胆取舍。追求画面的情，意，境。一切不择 手段的技法都要为画中的思想、画中的艺术效果服务。

　　逆向的思维方式，是我的本能。别人不青睐的题材我反而感兴趣，只要巧妙经 营、注入你的思想，就会化腐朽为神奇。内容有了灵魂，一切就会鲜活起来。我画过玫瑰衬托下的破蜘蛛网，倒挂着蜜蜂和苍蝇，画名《……》，寓意深刻，首先打 动了我自己。《几度风雨》是在寒冷的北方，在那还没有完全解冻而干裂的土地上，竟钻出鲜嫩、饱满的绿芽，初春的朝阳，把那小生命影子拉得斜长。在那荒凉的 田野上，坚硬的瓷器已碎成片，而这柔弱生命却是如此顽强地生生不息。在画面处理时，我有意保留了那很有表现力的影子。

　 　《今夜相思》是我心中一直想表达宣泄的某种压抑，某种桎梏，甚至是某种愤懑和某种凄凉，易或是某种渴望与某种憧憬。构思酝酿了多年，终于找到这种形式内 容做媒介，在整个暗黑色画面的左上方开一个小窗口，从几根不规则的木棒窗棂后透出大海般深蓝的夜空，配着一弯清辉的月牙。这寥寥几笔形色，我觉得很恰当， 很干脆，很深刻。确实、这幅作品在国内外展览，不分国界，感动了很多人，震撼了很多人的心。”

　　《遥远的清河》也不例外，早年在 东北，我就发现黑白花奶牛在绿茵茵的草地上吃草，很有画意，但想表现时又觉得太直白，不够丰富含蓄。终于在康巴地区，我的灵感得以完善。山坡下，小河碧水 清流，两边长满了野草闲花，和一丛丛低矮的树木，颜色多变而雅致，寻食的牛羊若隐若现。我把不同地区，不同时间段的感受糅合在一起，经过提炼，组合成了这 幅丈二尺寸的作品，开阔的场景、田园诗般优美的气氛，深受专家观者的好评和喜爱。

曾迎春作品《逝去的时光》

　 　我一向喜欢悲剧的美，悲剧能够引人深思，可以净化人的心灵，使人庸常的境界得以升华。我一向不盲目从众，不太善于参与人气最旺的事物，即便被动参加也会 是在灯火阑珊处。所以、我看到的美往往是繁华的背后，这也是我的性情使然。在我创作《尘境》之前，这种潜在的感受就有七八年之久，那年冬末，我独步去姐姐 家，十多里路没有人烟，一望无际的沃野覆盖着白雪，道路弯转而平坦，中午太阳的温暖使冻僵的土路融化得绵软而泥泞，伴着我的只有自己的脚步声，前面路旁有 几棵小杨树，枝上落着许多小鸟，我兴奋，快速而悄悄地走近一瞧，却是被秋风遗漏下的枯树叶，此时正在朔风中瑟瑟发抖，夕阳西下，白亮的日光穿过枝叶迎面射 来，天空一片殷红，使我看到的一切都处在逆光之中。枯树叶还在继续抖动，我不敢再看下去了，我怕亲眼目睹它们离落枝头的瞬间……猛然觉得这应是诗，该是 画。多年后我创作了这幅作品，再后来我和先生又合作了这幅画。在之前的中国画史上、还没有人画过逆光小鸟和全红色调子作画面的。

曾迎春作品 《天上人间》

　 　在川藏高原采风时，第一印象就是天蓝，怎么能那么湛蓝，蓝得深邃，好像触手可得，想去抚摸，想拥揽在怀。可又极其遥远空灵，没有一丝质感，没有一点味 道，无声无息，青天白日，月亮清晰可见，远远的雪山，像是为绸缎般的蓝天草地镶嵌的蕾丝花边。置身其中，神情有些恍惚，这是天上还是人间?是传说中的天堂 吗…… 要把这种感动用绘画形式传达给观众，说来容易，做到很难，同行的山水画家们疑惑，她能有什么办法、用花鸟画表现出川藏的大气创作时，我首先在色彩上让天湛 蓝得够重，再是构图上让天的面积够大，达到极限，地平线很低，墨色较重，通过这样的悬殊对比，形成强烈的视觉冲击力。天地之间一条白色的雪山点缀，小草野 花作参照，月亮是天上的精灵，寂寞地与之遥遥相望。为了整体画面艺术效果，我把月亮的明度减弱。但仍能体现出它在天空中的明亮。这就是我创作的《天上人 间》。朋友们看后说：“这是开拓了花鸟画的新领域，是山水作陪衬的大花鸟画。”这幅画的立意，取材和表现手法，在传统花鸟画里是难找到的，它是大自然的馈 赠，是深入生活的成果，也是一个现代有思想的画家艺术修养的体现。

　 　《霜打五更梦红颜》这幅画是1988年秋，我和先生到他的老家辽南探亲，同时写生搜集创作素材。一天清晨，我们路过一户农家，目光越过院墙，忽然，我发 现那家窗前几丛茂盛的墨绿枝叶托着胭脂般的花朵，很美。大门紧锁，因都是乡亲，我们竟是翻墙进院，近距离观赏研究，几簇整株都是斜卧着的，墨绿的叶低垂， 胭脂色的花也是垂着头，都是稍有些蔫。但是非常有韵味，大势很好，比盛开时的艳俗不知要动人多少倍。原来她们是昨夜里遭霜打了的，今天或明天的阳光、 很快就会使他们彻底枯萎，凋零。我太怜爱、太痛惜他们了，那种凄美让我难以忘怀。晚上我一直想着那花，那花的美艳和花的一生，于是轻吟：“一楼墨绿托胭 脂，风擎日吻月不眠。净待晓露重出浴，霜打五更梦红颜。”有声的画面已经凸现，无声的诗当然也就不会远了。在动笔之前，要把构图，表现方法，追求什么样的 意境效果，什么要留，什么应减，什么该加一一设想清楚，要把让人心颤的美妙元素用画面完全保留并表现出来，画家的全面修养和品味是关键。

 (作者:曾迎春 中国画通鉴网专稿)