[名作赏析] 薛广陈画桃子挑战冷军，大师过招，结果他输在了一块铁皮上

和冷军一样，薛广陈也是属于静物写实界的代表人物之一。大家经常拿他们一起来说事，但严格一点来讲，从绘画的风格与方式上他们之间的创作还是有着明显的区别。

薛广陈曾说过，自己的作品其实不能全定义为超现实派油系列，反倒是有着一种山水风格的色彩体现。虽然不是很多人懂，但大师所说的并不是没有道理的，他早期的山水微观系列作品就具有很高的说服力。

他自己并没有真正的挑战过冷军，其实艺术之间的创作并没有太多的可比性，尤其是在微观写实派油画之间。冷军的作品我们都看到过，他的作品给大家的不仅仅是人物感觉上的欣赏力，更重要的是给人一种全面的张力感，让人的心灵为之受到震颤。

每一张作品的细节与局部的深入描述都是代表着他们的功底，而薛广陈也是一样，他也画过不少的静物，其实最有代表性的就是一组成熟的桃子油画。在很多专业的画友们看来，他的桃子画得相当有戏，不比冷军的写生差。

而且细节与整体的效果也达到了完美的级别，从作品之中也可以看到他微观的细节处理，而且作品也不缺少情感的流露。从作品来看，他的绘画功底没话说，算是大师的级别。也因为画友们表示薛广陈的绘画作品完胜了冷军。

但事无绝对，而支持冷军的画友们则是挑出了一个关于他绘画的“弱点”，那就是薛广陈的绘画风格走的是微观的细节处理，这一点他和冷军都是高手，一般人看不出什么名堂来。但如果是拿作品对比，大师过招，结果他输在了一块铁皮上。

为什么这么说呢，简单一点来讲，冷军的绘画更注重于呈现出事物本身的意义性，而且还把物件的真实性给表达了出来。他的绘画是把花香与果香定格在了画布上的同时，也是把废弃的铁块和生锈的铁板都表达了出来，这种画面感给人的冲击是与薛广陈所表达的截然相反。

一静一动的对比不仅仅是在于色彩之上，更是把铁皮也转变到了生命力的想象之中，所以说他赢在了一块铁皮之上。