[艺论·研究] 西方艺术介绍——野兽派先驱的弗拉芒克

​野兽派是二十世纪早期的艺术运动，强调纯色彩和装饰性二维艺术形式。1905年巴黎的秋季沙龙上，以画家马蒂斯为首的一批前卫艺术家的作品在同一层展出。《吉尔·布拉斯》杂志的记者路易·沃塞尔，在那个被刺目的色彩弄得喧嚷不已的展厅中央，发现马尔凯所作的一件具有文艺复兴风格的小型铜像，不由得惊叫起来：“多那太罗被关在了野兽笼中！”

不久，这一俏皮话便在《吉尔·布拉斯》杂志登出，而“野兽主义”的名称也很快被广泛地认同。随着一个接一个惊人的展览野兽主义的影响与日俱增，势头高涨了。这一初含讽刺意味的名称，后来也逐渐失去了它的贬义。野兽主义画家弗里茨给野兽主义下的定义是：“通过颜色的交响技巧，达到日光的同样效果。狂热的移写在火热的追求中建立起真理的理论。”有人形象地将野兽派的画称作“一罐颜料掼在公众的面前”。

野兽派最主要的代表画家包括：马蒂斯、弗拉芒克、德兰等，他们三人在1905年至1908年之间的创作，均具有野兽派的特质，个性的表现极为勇猛。此外，马尔凯、卢奥、芒更、卡莫昂、杜菲以及荷兰的唐元等也都是野兽派画家。

《叼烟斗的自画像》

今天我们就介绍野兽派领袖之一的法国画家莫利斯•德•弗拉芒克。他是一位自学成才的画家，其画风激烈狂暴，用厚重的笔触和饱满的色彩，开启了现代绘画的道路，对西方绘画的发展产生了重要的影响，著有自传《危险的角落》。

莫里斯·德·弗拉芒克，1876年生于巴黎一个佛兰德斯血统的家庭，父母都是音乐家。弗拉芒克自小跟着父亲学习小提琴，音乐使他沾染了率真奔放的个性。他几乎没受过正规教育，16岁，他就离开了家庭，到外面去闯荡。这时，他靠在咖啡馆里演奏小提琴维持生计。他还当过赛车手，这种职业，颇适合他那种骚动狂热的性格。此外，给报纸写文章，写小说，也是他尝试过的事情。

《布吉瓦尔的餐厅》

19岁时，他开始进修一些绘画课程。23岁时，弗拉芒克遇到了人生的转折点。在巴黎去往服兵役的火车上，他遇到了一位胸怀大志的艺术家，也是弗拉芒克后来一生的挚友：安德烈·德兰。在1900年结束了兵役生活之后，弗拉芒克立刻同德兰在故乡沙托合租了个旧餐馆，把它当作画室，共同从事绘画的探索。二人一起创作、一起看展，德兰还为弗拉芒克的小说绘制插图。白天，弗拉芒克埋头绘画、教授小提琴赚取生活费；晚上则继续为乐队演奏。

其早期作品色彩鲜艳。在《夏都的住宅》和《红树》等作品中，他直接使用从颜料管中挤出的颜料，浓墨重彩地作画。《红树》鲜明地展示了弗拉芒克绘画的主要特点。前景上那一排粗大的树干几乎占据了整个画面，弗拉芒克用浓重黑线条勾勒它们简括的形、既无体积的暗示，也无细部的刻画，当然也没有写实性色彩。这些树和环境，纯然是平面化的，几乎没有西方传统绘画中引为骄傲的三维空间效果，观者只能凭视觉经验，推想景物的前后位置。

那些以遒劲有力的笔法，厚涂在画面上的红、黄、蓝、绿、黑、白等纯色，是以宣泄画家主观感受为依据的。弗拉芒克的风格是激烈狂暴的，有如火山喷发的岩浆。在创作之际，他全凭自己的感觉和本能，像赛车冲刺一样冲击着他的画布，他甚至无暇使用画笔调色，直接把颜料管里的纯色抹在画布上。

《桥》

1901年，弗拉芒克在巴黎一家画廊里看到了凡高作品展，那极富个性表现、大胆奔放的绘画深深震撼着他，他立即爱上了这位现代美术的伟大先驱。受到凡·高榜样的鼓舞，他和德兰在沙托如痴如狂地投入创作，他的色彩变得强烈鲜明了，构图处理和形象刻画也更为自由了。没多久，他就把凡·高注重表现的风格推向更极端的地步，他的成熟期来临了。后来经德兰介绍，弗拉芒克认识了马蒂斯，他从这位兄长那里得到支持。同时，他的热情，他的无畏精神，也让马蒂斯高兴并受到鼓舞。在马蒂斯的劝说下，弗拉芒克参加了1905年的野兽主义者集体大展示活动。

《园丁》

1905年，弗拉芒克的作品参加了那次著名的极具争议的巴黎秋季沙龙展览。在同一个展区展出作品的画家还包括马蒂斯、曼贾恩、德兰、马尔凯等与学院派格格不入的青年画家。展览引起了轩然大波，记者路易·沃塞尔在色彩喧嚣的展厅中发出惊呼，称其为“野兽的笼子”——这句无心之言也就成为了“野兽派”的发端。弗拉芒克则凭借风格特异的作品成为了名声大噪的“野兽派”旗手。32岁时，弗拉芒克开始受到塞尚新见解的影响，但到39岁时又走向一种表现的现实主义。

《塞纳河上的驳船》

一战爆发后，弗拉芒克再次应征入伍，残酷的战争引发了这个不羁的画家对世界的反思，驻扎在巴黎的他开始了诗歌的创作。战后，弗拉芒克最终在巴黎西南部的一个小村庄定居下来，娶妻生子，直到1958年在此逝世。弗拉芒克在晚年的作品回归了对大自然的观照，他在外省的生活中将自我投入自然——人们从这一时期的画作中看到的已是与早年风格全然不同、沉郁静穆的乡村风光。

《阳光普照的小镇》

弗拉芒克拒绝汇入时代的洪流，也从未真正将自己归类于某一派别之中。他在自传《危险的转向》中写道：“知识扼死本能。我的努力方向，是使自己回到下意识里朦胧睡着的各种本能里的深处。这些深处被表面的生活和种种习俗淹没掉了。我仍能用孩子的眼睛观看事物。”绘画对他来说是同时反叛自我和释放自我的方式。