“有人说，透过一双手，能看出一个人的一切。”
表现主义，埃贡·希勒 Egon Schiele
于是不自觉的想起了一个人－埃贡·希勒 Egon Schiele 。
A Thousand Kisses DeepLeonard Cohen - The Future / Ten New Songs
埃贡·希勒师从维也纳分离派创始人克林姆特，早年这位天才画家受老师的风格影响颇多，后来他自成一派，只可惜不到30岁就死于一战西班牙流感。如果说维也纳分离派是对过去学院派的分手戏码，那克林姆特的分手就是美美哒校园告别，克林姆特虽然从形式上区别了过去学院派的正统、规矩，但骨子里依然是对“美”的追寻；而埃贡希勒的分手是充满痛苦和撕裂的成人礼，他追求的是所谓“丑”也是一种美的概念。
表现主义，埃贡·希勒 Egon Schiele
19世纪末期，弗洛伊德在《梦的解析》里提出了“潜意识”，20世纪人们面对着新的思考－“超我”。同期产生了很多新的艺术流派和各种革新运动，这些新思潮和弗洛伊德的理论撇不开干系，才华横溢的希勒也不例外。
表现主义，埃贡·希勒 Egon Schiele
有时候聪明人会有聪明人的直觉导向，尽管在当时并没有任何理论文献提出“丑即也是美”的概念。但在希勒这里这一点的体现是付出了很大代价的。这里不得不提及2014年的一部文艺大片：
布达佩斯大饭店剧照
《布达佩斯大饭店》导演：韦斯安德森
布达佩斯大饭店剧照 《苹果与少年》
在《布达佩斯大饭店》里有一幕盗取名画《苹果与少年》后，为了掩人耳目甚至是嘲讽意味的挂上了埃贡希勒的《双人体》。当然在角落的藏画里还一扫而过师傅克林姆特价值连城的画作。而狡猾的导演不会平白无故的选用他们俩替代《苹果与少年》，首先他们都采用欧洲平面式画法，都是维也纳分离派，剧中角色对两种类型的画作，表现出的态度也在暗讽西方绘画从传统绘画演变过程中，人们对传统艺术的复杂情绪。此片是个人一直大力追捧和喜爱的导演Wes Anderson编排制作，里面内容隐喻非常多，值得复看。
布达佩斯大饭店剧照
席勒的画颓废、灰暗、线条敏感，用充满荷尔蒙的肉欲主题表达年轻人对世界、对自己的恐惧和疑惑，当然，这对当时的“新艺术运动”有点背道而驰，但正是这种他自己的风格让其作品扬名于世。可在那个时代来说，“伤风败俗”对他的画来说都算是“夸奖”了。所以，剧中的迪米特里要将这幅画在椅子上直接砸烂。
布达佩斯大饭店剧照
有心人意识到这是典故寓意着纳粹在德国当政之后，年轻时没有考上美术学校的希特勒，极度厌恶当时的超现实主义、后现代主义和先锋主义作品。1937年，纳粹在慕尼黑举办名为“堕落的艺术”展览，集中展出16000件先锋艺术家们的绘画、雕塑和其他作品，并在展览结束后低价处理，或者销毁。无数艺术珍品就此灰飞烟灭。剧中的迪米特里，最后也加入了影射纳粹的组织“ZZ”。关于布达佩斯大饭店的梗先扒到这里。
表现主义，埃贡·希勒 Egon Schiele
以上也只是浅说了希勒、克林姆特、分离派的事，那为什么开篇就说到从张震温润如玉的“手”，能联想到埃贡希勒呢？看看上面这张人像里，举手无措的状态和大而敏感的眼神，这是希勒没错。而他作品里除了大量性爱、人体姿势的绘画之外，他还喜欢刻画人物的“手”。就像他自己一样，总是摆放着奇怪的姿势，不免给这个才华横溢的怪咖增添了几分撩人的气质。
表现主义，埃贡·希勒 Egon Schiele
曾经埃贡希勒也是我最爱的画家之一，因为他的才华和英年早逝让人们记住他永远是最繁盛的样子。所以不免会多看几眼这样的英年才俊，发现没，手的姿势很诡异，一般人在拍照时是很难做到这一点的。而这种扭曲怪异的姿势，再非正常人类研究所可能看到的几率会更大吧。
表现主义，埃贡·希勒 Egon Schiele
敏感、神经质、潦草、张扬、大胆、甚至对世俗的一丝不屑。在这张年轻的脸上频繁浮现着。就如他的画一样，自卑又自傲，手大胆的指引和探索那些在公众面前被禁忌的领域，锋芒毕露的展现着情爱戏里的情感留恋。
表现主义，埃贡·希勒 Egon Schiele
希勒的画像是毒药、禁品。在不安、恐慌中找到当时资产阶级社会的一些映射。虽然师从克林姆特，却不能否认弗洛伊德的潜意识对他的影响更加深远。
埃贡希勒描绘手和丢勒描绘的手，同样具有象征主义意味，就像前文提及的手是用来探索、挖掘的指示工具。线条棱角分明，骨肉凸显，抻拉撕扯着姿态拧扭的躯体，似痛苦的挣扎和疯狂发泄欲望后的空洞。
表现主义，埃贡·希勒 Egon Schiele
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懂“造型”“雕塑”的人很多都喜欢埃贡希勒，在人体结构里，虽然他把身体无限夸张、扭曲，却总是擦着边缘的造型结构，依然可以凸显骨架却不失偏颇。手势在画中更多的带有顺势的可能性，就如同潜意识里自然而然的流露。你再也无法想象，除了这样神经质般的骨架满拧，还有什么更适宜的造型来诠释希勒的内心戏。
表现主义，埃贡·希勒 Egon Schiele
这些年轻荷尔蒙过剩的线条，自带肌肉组织的平涂色块，却又像极了浸泡在福尔马林里的标本，干瘪、尖锐。这样拧巴的表现力，紧紧相扣的是画家的潜意识思想。他创造了自己的绘画模式，使人们褒贬不一的认知了这年轻的画家，不知道英年早逝对于他来说是不是一个恰到好处的休止符。他就像一个孤独的先锋者，带着他的才华走过短暂的27年岁月。没有对“手”的画着内心的独白。
表现主义，埃贡·希勒 Egon Schiele
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表现主义，埃贡·希勒 Egon Schiele 关于手部的描绘，查找ojoworld8
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