这种分寸把握不好是危险的
于是我用造型、色彩和体积等
最基本的绘画元素去化险为夷
没办法之九 2000年
画，宜简捷。一幅画自己说得太多
就象讲笑话自己先笑一样反让别人乏味
无论说多少话为的是最后一句话
只是“一句话”就够了
我们信写实画中的功夫包含着创造和才分。功深意切，方能立住脚跟，不被时尚左右。
《楼顶泳池》152×137cm 1999年
东 250×300cm 2012年
关于具体题材
我画我所能接触到的具体的人
藉此体现人的共性，以"人"为中心
我便不在乎题材取向的宽窄
人是复杂的，一个人同样是复杂的
我画我的同志和朋友
因为在他们身上有我熟悉的情感
我愿画普天下所有的人
但我不可能有幸认识那么多的人
而我画画是多么希望面对他们！
他们在阳光下，我渴望我的画布
颜料和笔触在阳光中灿烂
他们在睡觉，我希望悄悄
在他们床边支起画架
西 250×300cm 2012年
南 250×300cm 2012年
艺术自有标准，这个标准就在
每个画家的心中，说不出来
更难以用文字表述，但画家若有
一双锐利的眼睛，就会一眼识出真相
在生活和艺术上
我遵循的原则是将复杂问题简单化
再在简单上纵深发展
北 250×300cm 2012年
北斗星 2012年
关于构图
一切为了画面的力度和意味
就象塞尚安排苹果一样，我将人物静物化
几何化，一个眼神，一个动态都有其力的走向
人物、景物的出画入画为的
是使画面更有意味地传达出心中的感受
构图努力使之达到不可更改的经典程度
关于道具，我尽量简单
只留下体现造型、色彩和意味
不可再少的东西
它们通常都包含着某种暗示
田园牧歌 170x120cm 1989年
关于用色
无论原色、灰色
我均求其力度和表情
对每块颜色充满欲望
让人看了也能激起作画的热情
关于用笔
我努力一笔一笔说清楚
绝无含糊、直率但非常慢，每一笔都争取画到实处
闲
关于时代社会意识和性意识
我想这些都刻在每个人的脸上
甚至环境和道具上。我无法逃避
但我一直想画人们心中最少
受社会变迁或外界变化影响的那部分"净土"
然后用纯绘画语言去化解
在纯绘画中又含有内容
我强调画中人与画外人的关系
而不过多强调画中人之间的具体关系
我想画画和生命过程一样是个"熬"字，不用着急、慢慢来，不停地画，一切都会自然出来。我凭借年轻取其直觉和胆量，求其真切，但这种真切可能只对我个人而言是真真切切。因为我画的人和物就在我面前，如我所看到的。
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