4月22日，“时间三体：徐累的艺术”在尹山湖美术馆正式开幕，此次展览是艺术家徐累继2015年苏州博物馆“赋格”展览之后，时隔八年在苏的又一次重要展事，由苏州市文化广电和旅游局主办，苏州尹山湖美术馆承办。
艺术家徐累
此次“时间三体”中展出的作品，创作跨度从1993年到2023年，随生命潮汐起伏，“时间”幻化成画家笔下的白驹过隙、午梦千山、月影圆缺。“时间三体”，是关于“时间”形态的三种体味，也是关于生命流程的三重门。越三十年后回望，徐累艺术的起点，即对“时间”诸种分类的辨析，相关图式亦是艺术家对这份辨析的一次集中解谜：“时间”可以是瞬间，可以是复调叙事，甚至能够交错折叠。
时间是宇宙的原点，造物是时间的指纹，艺术是造物的灵性结晶。不同气质的艺术，区别在于看待艺术与时间关系的差异，既可以是对现世时间的浓妆淡抹，也可以是对永恒时间的钩深致远。
徐累的艺术，呈现出艺术与时间的第三种关系：既在二者之间，兼容二者；又在二者之外，不能等同其一。如果把时间的片段和永生合称为“总体时间”，徐累的艺术，恰是“总体时间”的显影，它是关于“时间”的迹象，也是“时间”本真的象征。
前生 - 时间的定格（Past Life - Freeze Frame Time）
从九十年代开始，徐累以老照片为图式灵感，借回光返照、虚幻布景、人去影空的叙事体，指引我们朝向生命内部窥探。空椅、笼鸟、镜戏、幻石、梦蝶、游荡的动物、遮蔽的人物，仿佛记忆的曾在，流连于戏剧性舞台，而得文情诗意。
“时间”在隔帘相忘中定格，如镜花水月般引人观想。一次次静默，一场场落幕，万事皆幻，直指寂灭。绘画是“时间”的笼中对，还是干脆将“时间”制成标本？
徐累，笼中对，63×51cm，纸本水墨设色，1994
徐累，一生悬命，130×65cm，纸本水墨设色，2009
“午梦千山，窗阴一箭”。当世界走到尽头，古老的舆图便是冷酷仙境，展开即归于结束。若要在想象中重生，走出内在秘境，转向大千世界的喧闹，或将进入昼夜平分的时段，那个“一生悬命”的鸟骸，便是画家对世界不偏不倚的立场宣言。
浮生 - 时间的平行（Fleeting Life - Parallel time）
“时间”是可以度量的。每个人都曾经以生命为尺度，丈量由此及彼的距离和感受。却望来时路，光阴的钟摆久久回荡，人生在天高与地远、晨钟与暮鼓、江湖与庙堂、离别与抵达、苦与乐、生与死之间徘徊不定。
这便形成中国传统美学中的“对仗”。“对仗”是文学修辞，也是知会世界的方法，一个原点，两极相对，意味我们身在种种复合的“关系”中，在平行“时间”中感召一切。
徐累，世界的尽头，132×325cm，纸本水墨设色，2009
在艺术中，物情相宜，古今相望，乃至东西方文化图像的并置，都成为徐累时空想象中的“对仗”秘诀。浮生若梦，为欢几何？艺术家在混沌与清晰、情感与理智、想象与现实中，试图调解矛盾重重的文明世界，而呈现永恒的窗景。
共生 - 时间的折叠（Symbiosis - Folding Time）
2018年的“互”系列，开启了徐累“时间”体悟的又一维度。似乎是潜移默化“量子物理”对“时间”弯曲理论的模型描述，他尝试将艺术史的经典图像，组合、并置、互嵌，呈现“移动的时间”。
互联网时代，使得以往艺术的既定章法被打乱，变成无差别的全球化统一场。通过海阔天空的推拉摇移，层峦叠嶂的文明景观重新组合，“世界的云和山”演化成地形学的模拟数据，“世界的床”也让不同年代的梦同枕共眠。
徐累，虚池记，65×86cm，纸本水墨设色，2000
徐累，鹊华异色图，50.5×169.6cm，纸本水墨设色，2021
徐累，世界的床，50×73cm，绢本水墨设色，2021
倪瓒的隔江山色，蕴藏着达芬奇的秘密，赵孟頫的“鹊华秋色”，飘移来北方文艺复兴怪杰博斯的“人间乐园”。同样，东方浮世绘、印度细密画、欧洲洛可可，彼此打量各自的前世今生。借由中国传统文学思想的“兴会”搅胜，古今中外，时空共振，和合共生，徐累编排着“时间折叠”的图像游戏。
徐累的作品之“新”，不是形式上的简单拿来，也不是技法上的拼凑嫁接，而是以“当代”之眼，尝试翻刻人类艺术原理的“生成”肌理。互联网在跨文化方面的流动机制，是促生伟大艺术现象的一个强有力动因。相比崇尚狂飙突进的“现代”时间，“当代”回到万物俱齐、万籁归一的日常时间，回到既属于个人又兼具共性的普遍时间，弥合“心灵时间”和“宇宙时间”二元对立，回到真正的“人间时间”。
永生 - 时间的寓体（Eternal Life - Allegory of Time）
徐累对“月亮”主题情有独衷，他常常在人类亘古仰望的旧时明月，加入现代人的探问与想象，以此作为“今月曾经照古人”的永恒寓言。“时间”之外的时间，是寂静的，是“超现实”的，是诗意的，或者呈现达芬奇曾经计算过的古希腊希波克拉底“月牙定理”，也是一种理性中的神秘，唤起我们心理上的无限测量。
徐累，月牙定理，180×270cm，绢本水墨设色，2022
徐累，海上月，107×86cm，绢本水墨设色，2021
徐累，无间月，107×86cm，绢本水墨设色，2021
关于纪录片《世界的重屏》（A Double Screen of the World）
2022年，应故宫博物院的邀请，徐累以《世界的重屏》参加午门“照见天地心”大展。该作品以五代名作《重屏会棋图》及清人《是一是二图》为创作灵感，将大型工笔画结合现场装置，与清宫藏画及浑天仪联为一体，探讨了传统“重屏”意识中的真幻观，同时也以辞典的编排方式，将东西方文明遗迹，彼此映照，相互穿越，组成迷宫框架和曲折场景。时空的平行与交错，景观的叠印与呼应，呈现出人类在追求知识的进程中，东方与西方从未间断的交流、影响和彼此的文化投影，以“元宇宙”的图像概念，表达作者对文化“全球化”的个人观照。本片即以影像形式，纪录了《世界的重屏》的创作过程。
图片来源：苏州尹山湖美术馆
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