[艺论·研究] 展览前言

苍鑫此次在墨画廊的创作，乃是以再塑的大自然中五行基本动能—金、木、水、火、土为创作媒介，借用了游牧民族和狩猎民族的原始宗教，即自然与人类物我合一的境界。将人文价值及宇宙观的精神体验，注入此次的作品当中。艺术家尝试以不同材质来表达自身的语汇，是当代艺术中最耐人寻味的处境，所采用的材质，都有特定延伸的暗喻，尤其是在装置的场域之中，将各类材质放置于同一时空中，材质间互相对话的语境及连惯性正是阅读展览的奥妙之处。此次在北京墨画廊展出的作品，是以数码照片、素描、不锈钢及铁

制雕塑为主；数码照片是以苍鑫的天人合一系列再衍生出来，艺术家虚拟复制数个自身形象投入于原始山川沼泽之中，点燃篝火，以萨满巫师或是原始部落的聚集特定仪式，表现尊天重地新自然的对话方式。

巨幅素描是苍鑫以原始碳的延续与转换来表述现实与虚构的梦境，藉由最接近于原始壁画的形式及材质，再次抒发艺术家直觉的血脉记忆与超现实传说，架接起苍氏寓言的模式。扭曲变形的花卉，异行的苍鑫形体，现实中不复见的各式爬虫类，横行于展场的氛围之中。正以固化分裂的形式赋予艺术家欲望的再解释，或者说是将欲望投射于整个展场，构建捕捉现实飘忽的欲望。正以黑白之色，有梦幻之嫌。不锈钢固然是现代日常生活中最常见的金属符号，以刀枪枝之姿展现杀戮与生存的相依相生。并且连贯之前的“舔”系列。原始社会的狩猎是一种牺牲的仪式，杀戮是令一种使节的存在力量。舔刀尖的视觉震撼，是代表恐惧与欲望的对立。早期的社会学习了解道：“生命的本质是杀生与饮食；也就是神话要讨论的重大奥秘。”狩猎的本质衍生至今已成为战争的扩大，猎人与被猎之间的循环藉由简单的雕塑形式，冷冽的金属元素奏出异样的战争进行曲。以这种内在经验的共通性呼唤人性中的原罪。

所有意欲沟通的艺术类仪式，都是以视觉冲击我人们旧有被植基输入的文明理性概念。唯有艺术家以艺术语汇将这段没有时间的时间，没有画面的画面以神话的记忆模式嵌入精神的领域，才能牵绕人心，与现实纠缠。艺术的魅力才得以展现，人类想象力不致枯萎。