[艺论·研究] 陈醉谈陈亚莲画作

我认为陈亚莲是一位很有成就的年轻画家，是很好的一个榜样。

第一，她在思考一个很重大的问题，她在考虑人类在大工业以后，出现的有关环境的问题、人文的问题。她找到了一个很重要的地方，那也许是整个地球上人类剩下的一个最安静的地方、一个对人类的、精神和对人类的身体有极大考验的地方。这个地方对我们中国历史很有意义，对世界历史很有意义。陈亚莲的绘画在人物画手法的开拓上做出了很大的贡献。她吸收了西洋艺术的很重要的写实的能力，吸收了西洋艺术的人物结构、人物解剖和绘画构图。树立了一个非常强有力的套路，把中国人物画带进了一个很好的发展阶段。

第二，陈亚莲把中国画的传统的手法和西洋绘画语言结合得很好，既有笔墨，又有笔触，这点是很不容易的，笔墨是我们中国一个美学概念，笔触是西洋艺术的一个美术概念。她对中国画最大的贡献，就是解决了人物画的塑造问题，人物画的个性表达问题，人物画的造型问题，人物画的色彩问题。

第三，中国画，在手法上是受到限制的，必须要有笔墨。中国画传统是一种小，小幅才能体现这种笔墨。如果经过几何放大，等于把这种笔墨效果人为地做成大画，显然破坏了画面的造型、画面的形象。陈亚莲回避了中国画不能用大画来制作的缺点，弘扬了西洋绘画里面对造型、结构、解剖和立体塑造的效果，解决了中国画如何画大的问题，做出了一个很好的范例。

第四，陈亚莲的这种创作态度和现在所缺少一种的文化精神形成了鲜明对比。在我们那个年代，可能对深入生活、对写生、对素写是非常重要的;但现在很多年轻人偷懒了，也有各种条件的限制，他没有深入生活的机会，没有这种环境，没有这种能力。但是更重要的，他没有这种毅力去做，陈亚莲在这方面做出一个很好的表率，一个女孩子，而且这么年轻，独自走进西藏，而且还骑马，还摔断了胳膊，这些都是了不起，很有毅力。这种毅力来源于精神，来源于对艺术，对理想的一种追求，有了这种追求，有了这种精神，他就会想办法如何深入生活，如何对整个地域，对一种宗教，一种文化，去做一个人文要求这样高度的一种消化。

——2007年6月国家图书馆古籍馆“陈亚莲雪域风情艺术展”学术研讨会