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[艺术动态] 李小璐“出轨”事件一波三折，处女作《天浴》诡异暗示今日走向

热6 已有 2309 次阅读 2018-01-09 12:39

李小璐“出轨”事件一波三折，处女作《天浴》诡异暗示今日走向

2018-01-08 18:14电影

最近李小璐“出轨”事件甚嚣尘上，夺人眼球，体现了娱乐圈的确是“三俗”的生产圈与发源地。

娱乐作品，如果失去正能量的掌控，那么，会在作品本身与演员本身两个维度上产生不良影响。而李小璐出轨门事件，正可以看出，演员失去对自己道德底线的遵守，会产生什么巨大的社会影响。

这不由得使人想到李小璐参加拍摄的电影《天浴》。影片拍摄于1998年，凭借此片，李小璐获得第35届台湾电影金马奖最佳女主角奖项。

然而，可以看出，时年17岁的李小璐在影片中的表演相当的青涩，在这部影片中，她的出镜，就像一个不谙世事的小女孩，谈话的腔调，都是一股咬文嚼字的学生腔。

她能够在这部影片中获得奖项，更多地承载了一个符号，一个少女被毁灭的象征，这个象征，在电影里表现得相当的虚假。陈冲导演的功力，在这部电影中显得相当的苍白，整个电影几乎像是一部业余作者制作的电视剧，缺乏反映的人物表情、想当然的对话、处理不当的人物站位关系（如开始时对秀秀暗恋的小男孩俯视场景，几乎是一种毫无生活气息的活动图解），都使得这部电影，称不上是一部有着现实厚重感的电影。它能够在奖项上获得48届柏林国际电影节金熊奖提名、第35届台湾电影金马奖最佳剧情片，明眼人都能够一目了然影片本身蕴含的政治意义。

这部电影的故事情节发生在1975年。电影里李小璐扮演的秀秀下放插队，时间就在1975年。电影紧接着，跳过了一年，已经到了1976年，在这样的年代里，实际上，上山下乡已经走向了尾声，而电影恰恰在这样的年代里，表现了李小璐扮演的秀秀在精神与肉体上的双重毁灭。

在影片里，我们可以看到，知青闹回城已经成为电影里的一个背景，秀秀本该能够随着这股时代大势，顺利地满足自己回城的欲望，但她却走上了一个女人用肉体去实现梦想的道路。

电影把她的出卖肉体，归咎于时代，这也就该片编剧严歌苓的一贯立场，到《芳华》里，她同样把一起“触摸事件”，拉扯到时代偶像的倒塌这个寓意上。

莎士比亚戏剧的情节动力，一般认为有三个，这就是我们今天耳熟能详的“权钱色”。《天浴》中的情节能力，也难以跳出莎剧模式。秀秀拥有她的“色”，为了能够回城，她与“权”作了交易，只要能够让她获得回城权力的那些真的与假的有权者，她都用她的“色”去交换。

因为她的色的交易太过混乱，最后都无法确认她怀上的肚里的孩子，究竟是哪一个男人的，所以，与她在一起的藏族人老金一枪结果了她。

从电影里看，她生活的草原并非生活不堪，至少身边有一个善良的藏族人老金能够给她提供一个庇护所，但是，她不懂得珍惜身边的一个好男人给她撑起的一个天，反而一次次地不择手段，用自己的肉体，去交换逃离这个安全之地的权力。

而电影里的那个无力帮助她的看似多余人的老金，决绝地用子弹结果了她。而老金这个形象，恰恰是今天网络上那些射向李小璐的攻击言词的网络舆论的象征。

老金与秀秀没有实际的肉体上的交集，仅仅是生活在同一个空间中，正如网友与李小璐的关系，网友只是一个隔着网络的观望者，但恰恰是他们群言汹汹地判决了李小璐的道德死刑。

而李小璐在现实生活中所犯的所谓“罪过”与《天浴》中的表现如出一辙。《天浴》中的纯情少女，出于生存，出于莎士比亚笔下的三个情节要素“权钱色”中的某个原因，走上了人尽可夫的邪路，挑战了人类道德，最后被一个无欲的旁观男人老金给一枪封喉，而现实生活中的李小璐不管出于什么动机，卷入到出轨门的“风欲静，树不止”的风波中，同样遭遇到了众多的旁观网友的毫不留情的狙击。

现在看来，《天浴》中的故事情节，恰恰在多少年后，成为李小璐在现实生活中遭遇到风波冲激的诡异暗示。

我们当然不能说，一个影视作品的主题意念能够影响到演员的生存取向，但是，我们也应看到，《天浴》中的秀秀的悲剧，恰恰是一个女人通常最容易走上的邪路，就是利用女人本身的天赋，去交换她需要的实际利益。

在《天浴》中，秀秀的性格基础显然是缺损的，她不懂得自律，不懂得好坏，她轻信，她沉溺于自己的姿质，她好奇自己肉体的诱人效应，乐此不疲于自己的女人肉体的吸引力，尽管在电影里，把她的悲剧归咎于时代，但一旦时代失去了它应该有的责任之后，秀秀这样的女人放荡不羁、摒弃道德自律的性情，便没有任何推诿的余地，就像出轨门事件中的李小璐，她有一个万个推托的理由，但唯一不具备的理由，是她难以像《天浴》里的秀秀那样，把责任推向时代。

因为很显然，李小璐这样的女性，已经不再像《天浴》所反映的那个时代的女性那样，没有自我选择的自由，恰恰相反，李小璐有充分的自由选择自己的生活轨迹，她扮演的秀秀是出于没有生存的自由，而动用肉体，而李小璐则是享用了无以限制的自由而卷入到出轨门风波。