在中国人物画的创作中,时常会遇到如何处理主体与背景的关系的问题,如何安排背景,使背景和人物完美融合构成一张和谐统一的画面,是每一个人物画创作者都会遇到的事情.而绘画中背景描绘的好坏往往会影响整个画面的好坏,特别是在处理背景与主体时,应谨慎严格地思考它们之间的关系,使背景与主体和谐统一,使画面的表现更加完美. 中国人物画中,背景往往有着烘托主体,补充画面,意境表达的作用。
有人说：薛林兴老师的绘画作品背景太深奥。
虽然画面上有朦朦胧胧的一轮明月，但江天一色无纤尘的空灵之境也和自然景色相去甚远，为什么要这样处理呢？我们都知道，在人们现实生活和各种活动中，除了洗浴，几乎没有以全裸的状态呈现，那么全裸的人体形象与真实的自然环境作为背景，虽然在画面上裸体与背景是和谐的，但在人们潜意识中还是牵强，不自然的，有为画人体而画人体之嫌。薛林兴将人物置身于一种象征性、寓意性的非真实自然状态下的背景，给主体人物赋予了一种神性的、宗教性的神话般情境。从而使现实当中的女人升华成为女神，使观者在养眼润神的审美过程中得到了心灵的陶冶和情操。
艺高人胆大，背景中的酞青蓝矩形色块是何道理？传统绘画中绝无。试想，如果不如此处理，这种静谧、清纯、优雅之美能够来的如此鲜明、现代、如此有力度的视觉冲击吗？女孩白色衣裙，以独出心裁的白加黑调成的灰色，以波折顿挫的用笔勾线，再以略重些的线条将线条再双勾或单勾。线中有线，独具匠心，情趣横生。
浓黑的头发，从头顶，面颊两侧，顺势而下。在黑发包裹着精巧的面庞上，两颗露水浸过的黑葡萄珠，晶莹剔透，清澈见底。上唇略重，略浅的樱花色的下唇温润中闪着亮光。
背景灰色大面积墨块中隐隐闪现的甲骨文图案，让作品笼罩上一层神秘的意境，将观者的思绪拉到了远古时代。人物腰身运用简约的线条勾勒，头发则采用浓墨。衣服灰白的基调与背景的灰黑对比呈现了一种静雅的诗意美和文气之境。
曾有资深藏家评论：深圳的某某某，将女人画成鬼；天津的某某某将女人还画成人；北京的薛林兴则将女人变成美神……
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