1、张大千笔下的美女
张大千 柳荫仕女 1941年
在张大千的人物画里，多以画女性居多，一个重要原因是张大千认为“男人不如女人美，不如女人入画”。在他看来，这世上够得上“奇”的男人实在太少，所以他有“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人”之句。
张大千 蕉荫仕女 1945年
张大千的仕女可谓清丽秀雅、别有风姿。因为他眼中的美人标准要比常人苛刻得太多，不仅要长得美，而且气质要“娴静娟好，有林下风度，遗世而独立之姿，一涉轻荡，便为下乘”。
张大千 拈花仕女图 1954年
张大千笔下的美女端庄健康，充满青春活力，不乏当代女性的气息与风采。
2、齐白石笔下的美女
西施浣纱图水墨设色 1898年
黛玉葬花图
齐白石在山水人物、花鸟草虫、水族动物等诸多题材的描绘上都有很大成就。他在不同题材的表现上亦有独具匠心的多种样式，如极其工整、极其粗放、工放并存等，这在历代名画家中实属罕见。
红线盗盒 轴 纸本墨笔
在该幅作品中，仕女衣带飘飘，宽衣博带，以墨为主，色彩为辅，见笔见墨，生动自如，飘逸清新的感觉仿佛洛神一般。仕女的周围饰以云雾加以烘托，用笔不多，但寥寥几笔则气氛倍出，给人一种烟雨蒙蒙，亦真亦幻的感觉，更加增添了画作中仙境的气氛，给观者以身临其境之感。
3、李可染笔下的美女
《执扇仕女》1943年
《仕女图》
《钟进士送妹图》
4、傅抱石笔下的美女
傅抱石《湘夫人》1943
国画大师傅抱石首创“抱石皴”和现代山水画世人皆知，而他人物画中的“勾魂眼”却未得到应有的、完整的总结。
大师笔下的人物均长有一双“勾魂眼”，即单皮眼，眼角修长上挑；高士眼球突出，目光犀利；仕女眼神妩媚，眼波如水。
“勾魂眼”夺人眼球，引人入胜，摄人心魄，让人很是难忘。可以说，“勾魂眼”是傅抱石人物画的形象标识，品味其中，妙不可言。
毛泽东《蝶恋花·答李淑一》
傅抱石《白居易 丽人行》长卷 1944年，请把手机横过来欣赏：
作品表现了权倾一时的杨贵妃家族三月三外出郊游的盛况。“长安水边多丽人”，“态浓意远淑且真”。
全画分为五组，每组人物多有不同，并以不同的树木相隔，表现了作者的匠心。在技法的运用上，以树木的浓荫衬托人物，在这种高妙的黑白对比中，“肌理细腻骨肉匀”，“绣罗衣裳照暮春”。
5、林风眠笔下的美女
《紫衣仕女图》
此幅作品少女的温婉柔顺、贤淑才情都表现在抚琴之中。粉的平涂，则透露出林风眠的绝诣；厚重而有质感的帘子，轻薄而透明的窗纱，淡雅而不失庄重的衣裙，新鲜而素雅的插花，甚至少女端坐抚琴的姿势，与那静妙的音乐娓娓诉说着少女心中那淡淡的忧伤和怅惘。此幅中的紫衣少女正是“春思”这一经典意象的集结和凝聚。
《吹笛》
在中国的诗意里，笛子是塞外孤寒的象征之一，林风眠的仕女画以端庄静穆胜，两者在意境上相合，加之素淡清雅的色彩，流畅沉稳的笔意，更有珠联璧合之妙。
《仕女弹阮图》
上图是仕女系列中的经典。保留中国书画勾勒的技法、传统仕女的开脸造型，在主角的神态、线性的画面构成、装饰性背景的运用上，则加入西方现代艺术的元素，形成林风眠风格的人物画像，也验证了中西绘画融合的可能性。
6、薛林兴笔下的美女
《流光容易把人抛》
美女抬头仰望星空，是在思念自己的以上人？还是在聆听内心对人生的感悟？衣服的下摆像美人鱼似的鱼尾。
美女的造型头、胸、腿、臀部构成了一条S线，让人浮想联翩。
背景的芭蕉处理的独具韵味。
《斜月照帘帏》
人物外形归于不等边三角形，这是一个黄金分割率。
背景树枝穿插，随意放纵彰显旋律的美感。
乱中有序，浓淡相宜。
头发用笔，极其果断大气。
《月明人倚楼》
画中美女是睡梦初醒？还是梳洗完毕？
回首欣赏着自己优美的体态。
笔墨处理的轻松潇洒、随意，最令人激动的是腿前搭垂的大带子就像一条盘旋的游龙，给整幅画面带来了视觉的冲击力。
《窗前谁种芭蕉树》
李清照诗意，是现实生活中的真实人物的形象？还是画家在理念里印象中的美女？还是笔墨驱使流露出来的佳丽？
绘画形象三者都有。
流畅的线条、变化多端的墨色、衣服上不可思议用笔的神奇。
芭蕉的用笔，痛快淋漓使这幅画美感倍增。
薛林兴善于绘画美人，也懂得欣赏美人，他能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙。在他的笔下既有优雅的少妇，风华绝代的仙女，也有受了惊吓的贵妃，各种类型、各种情绪美人的风情都被他刻画得细致入微。
发表评论 评论 (4 个评论)