[名作赏析] 天惊地怪见落笔（一）—潘天寿-《读懂大师》-谢先莹编著

读懂大师

中国历代书画家的传奇故事

谢先莹编著

天惊地怪见落笔（一）

—潘天寿

潘天寿是现代画家、教育家，艺术上主张中西绘画拉开距离，强调对传统的学习和继承，并在此基础上创造。著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等。

天惊地怪见落笔（一）—潘天寿-《读懂大师》-谢先莹编著

现代·潘天寿《雨霁图》横幅纸本设色

潘天寿（1897—1971年），浙江宁海人，现代画家、教育家，曾任中国美术家协会副主席，浙江省文联副主席，原浙江美院院长。早年名天授，字大颐，自署阿寿、雷婆头峰寿者、心阿兰若主持、寿者。擅画花鸟、山水，兼善指画，亦能书法、诗词、篆刻，受教于经亨颐、李叔同等人。潘天寿一生致力于传统绘画的创作，为中国传统绘画的继承和发展做出了可贵的贡献。著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》，代表作品有《雁荡山花》《露气》《中国绘画史》《听天阁诗存》等。

农历二月十二是潘天寿的生日，传说中这一天是百花节，他非常喜欢自己是在百花节这天出生。所以在他成名后，其得意之作上经常会有他盖的“百花生日生”的印章。

天惊地怪见落笔（一）—潘天寿-《读懂大师》-谢先莹编著

在他童年时，和与父亲相比，潘天寿与母亲之间有着一种格外温馨的母子之情。母亲给他讲故事，教他背诗文、剪纸人儿、做灯笼，母子之情可见一斑。然而在1903年宁海的农村反洋教的运动中，其母因受惊吓在产后不幸去世。这一年潘天寿才7岁。童年的不幸遭遇使他比同龄人早熟了许多，也使他形成了沉默寡言、特立独行的性格，列强的欺凌、国家的灾难为他埋下了民族自尊的情结，为其以后的艺术创作带来了深刻的影响。

潘天寿自小接受西式教育，课余时间练习绘画、书法、篆刻等。一次，他在县城的书店偶然发现《芥子园画谱》和几本名家书帖，这使他爱不释手，《芥子园画谱》是一本中国绘画的入门书，他省吃俭用了几个月终于买了下来，这本书成为他学习传统绘画和书法的启蒙教材。

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潘天寿像

潘天寿夫人原名何文如，是潘天寿的学生，婚后改名何愔。对艺术的共同爱好及对艺术的共同追求使他们相恋并很快走到一起，并于1930年结婚。在结婚当日的喜宴上，助教雷奎元口占一联曰：“有水有田兼有米，添人添口又添丁”。这副对联上联合一个“潘”字，下联对一个“何”字，寓意着吉祥如意，婚姻和和美美。

潘天寿夫妇执手数十年恩爱情深，患难与共。“文革”期间，潘天寿被关入“牛棚”，他的夫人也难逃厄运，两人每天天不亮就出门，在瑟瑟寒风中打扫垃圾；潘天寿在1969年又被押到浙江嵊县、宁海等地游斗，在返回杭州的途中，潘天寿悲愤交加，从地上捡起一只空烟盒，写下了一首绝句：“莫嫌笼絷狭，心如天地宽。是非在罗织，自古有沉冤。”

天惊地怪见落笔（一）—潘天寿-《读懂大师》-谢先莹编著

1970年冬天，身体长期遭到迫害的潘天寿病情加重，住进医院。何愔悲痛欲绝，她在丈夫病床边的水泥地上铺了一张草席，当作床铺，以便日夜照顾丈夫，不离不弃，伉俪之情，感天动地。

1971年9月5日，潘天寿在听了向他宣读的“定案结论”（定案为“反动学术权威”，敌我矛盾）后，愤慨疲惫至极，再度送往医院抢救。9月5日天明前，潘天寿在冷寂黑暗中长辞人世。终年74岁。粉碎“四人帮”的第二年，中共浙江省委宣布为潘天寿平反昭雪。

天惊地怪见落笔（一）—潘天寿-《读懂大师》-谢先莹编著

作为一名国画大师，潘天寿不但为传统绘画的发展和传承日夜操劳，还时刻关心着国家民族的兴衰，真正做到了天下兴亡，匹夫有责。潘天寿有一个学生叫朱培均，一直跟随他学习绘画。一次，朱培均画了一幅《兰石图》，拿到潘天寿家，请潘老为他指导。潘天寿看完之后，大为称赞，但就是感觉似乎少了些什么，于是他欣然提笔，在画中空白处题了一首诗：

最爱湘江水蔚兰，

幽香无奈月初三。

楚骚已是伤心史，

何况当年郑所南。

此时，国家正处水深火热之中，抗日战争一触即发，潘老见了兰石，自然想到了南宋遗民画家郑思肖［1］，此时此境，他对眼下中华民族的状况满怀感慨，不禁忧国忧民之心溢于言表。朱培均虽然是在描绘兰花，但潘老的感情却沉郁深远，蕴含着一种高尚的品德和中国人应有的情操气节。朱培均受益匪浅，他从中明白了艺德比技艺更为重要的深刻道理。

［1］郑思肖(1241—1318年)，号所南，福建人，南宋诗人。并兼擅绘事。曾为宋太学生，应博学弘词科。宋亡后，隐居苏州寺庙，终生不仕。擅长画墨兰、墨竹。由于自身的处境，常画露根之兰，以喻自己无国土可着之意。

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现代·陆俨少《唐人诗意图》立轴纸本设色

1928年春天，潘天寿定居杭州，先后担任杭州国立艺术院中国画主任教授，兼书画研究会指导教师等职务，同时兼任上海美专、新华艺专等院校的授课教师。自此之后，数年间奔波于沪杭两地，不辞辛苦，为中国传统绘画的人才培养呕心沥血。

这一年冬天，他与王一亭、刘海粟在名医徐小圃家宴请日本画家桥本关雪。桥本对他说：“南宋画创于中华。可惜我不是中国人，更不在中国长大，对各地名胜古迹观光机会不多，于是才每隔一两年便来旅行写生一次，以弥补缺陷、增强修养。”在回去的路上，潘天寿感慨万分，他对刘海粟说：“我们生在华夏，作为一个中国人，真是三生有幸。桥本是个很努力的画家，对我国南宋诸大家的绘画神韵颇为神往，一心想得其精髓所在，可惜感情欠深沉，笔触间仍难掩岛国之本色，作品回味不足。但我们也不能掉以轻心，要笔耕不辍，不能让这些外国画家走在我们的前面！”1929年，潘天寿随同“西湖艺术院美术教育参观团”赴日本考察美术教育。回国后，又再次修改所著的《中国绘画史》，并写成《域外绘画流入中土考》一文。1932年，潘天寿与其他几位学者在上海组建“白社画会”，呼吁发扬中国传统绘画，后连续出版《白社画册》。

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现代·潘天寿《映日图》镜片纸本设色

本书编著者谢先莹与中央美术学院教授、书法艺术研究室主任王镛先生交流

谢先莹，字仲璜，号不敏，又号云宬，男，1965年3月出生，河南省内乡县人，华中师范大学研究生学历，中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，中国文艺评论家协会会员，当代著名鉴藏理论家、书画家。主要著作有《浅谈中国书画鉴藏》、《中国书画鉴赏与收藏》、《中国书画鉴藏必备》、《中国书画鉴藏与市场》、《读懂大师——中国历代书画家的传奇故事》、《书画星河——中国书画点将录》等。

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编辑：曹会林