[艺术动态] 大沪雅集 — 看艺术 | 佳和第一眼

大沪雅集 — 看艺术|佳和第一眼

展览日期：2022年10月23日～31日

VIP观展时间：10月22日 周六下午 4:30

开放时间：周二至周日 11:00-18:00

策展人：徐佳和 学术主持：石建邦

艺术家：鲍莺 陈翔 柴一茗 洪健 黄渊青

姜建忠 李斌 廉亮 刘曼文 庞飞 宋克西

王煜宏余启平 余友涵 庄艺岭

主办机构：大沪联合艺术空间

协办机构：大沪社 典传之家

展览地址：上海 黄浦区茂名南路1号二楼

看艺术，艺术也在看我们

文/ 徐佳和

尽管艺术家无法在理论上解决绘画语言的现代性，但一位又一位，一代又一代的艺术家始终未中断以自己的方式进行艺术实践。“看艺术”雅集最初的起点可以视作我的文艺评论集《艺术第一眼》，参加雅集的艺术家绝大部分是我曾经着墨书写过的，也有我新近结识仰慕的，他们采取的艺术表现方式并不相同，但蕴藏在这些画作背后的是他们对思想对世界的独特表达，他们不断越界，背叛，最后再救赎自己，也是《艺术第一眼》一再宣扬的打破规则的“任性”。在“看艺术”的同时，你所喜爱的，你所创造的艺术，何尝不是在凝视着创造者本身，反噬着“看艺术”的脑袋？

今人和古人面对的问题没有根本改变，所寻找到的答案有时候就会不谋而合，表达方式也就会不谋而合。我希望我们能够进一步打破对诸多概念的认识，当我们试图走出一个封闭的房间之际，不要再建立另一个封闭的房间，如果说《艺术第一眼》这本书，以及之后衍生而来的“看艺术”雅集有点意义的话，是带来一点思考，不是结论而是提问——

传统的核心是什么？

至少不是参照西方的语言形态进行风格的重组。这里的诸位艺术家们早已超越了把生活变成图像的阶段，而在画面上表达对这个时代人性、政治、文化的知识判断。

中国艺术传统在现代的转换，大致有两个方向，一个是在现有的中国画体系中，二是将传统的精神性及其艺术观念与现代形式的结合，比如装置、摄影、 Video，我们在这个展览上看到的，大部分是前者，清晰地感受到中国画传统强调自然和心性的互相渗透。

中国山水意象与西方抽象形式的对话，是柴一茗的笔墨试验，他按捺不住脑袋中时时会溜出来出的奇思妙想，逮住想法一个按在画上，便是一种艺术试验，新想法的前仆后继又督促着他始终“在路上”。老柴的这幅作品融合了中国山水，抽象几何结构，西方风景画以及科幻外星等形象，构成了一种新的介于西方风景和中国山水形态的中间地带，其中又流动着一种类似未来性的“气韵”。

柴一茗作品 93x183cm

柴一茗作品 83x116cm

“如何使内心获得平静”不再是余启平的水墨绘画追求，他的作品超越了水墨现代主义的实践，而是一种对于现实的梦幻逃避，甚至是对于观看者惯常视觉经验与美学标准的挑衅，他让你处于一个偷窥者的角度，窥探到一些只会出现在情色小说或春梦中的场景，一瞥之下大惊失色，心中波澜顿起，不敢也不相信如此大胆赤裸裸的揭秘，忍不住想再看一眼但又颇觉不好意思，面红耳赤的同时难以忘却，这，便落入了余启平所设的当代艺术心理研究的圈套——以艺术玩味现实的病态。

余启平《听雪》42.7x61cm 纸本水墨 2021

毕业于复旦大学中文系的陈翔现任上海美术馆馆长，曾任上海中国画院院长，画中文人气息是挥之不去，文人画，讲究的是文人余事，在陈翔处，文人意趣可以纵情青绿山水间，亦可在方寸间细细咂摸出一个清溪渔隐的世界。技法是观念的外在，内核则是心之神往的诗境所在。陈翔说过，“怎样的人画怎样的画”。此番20张一整套的卡纸作品，如蒙太奇般引观看者进入一个现代人的陶渊明梦境，遇见桃花遇见物我两忘。

陈翔《惜闲散叶之一》12x12cm 金笺设色

陈翔《惜闲散叶之十六》12x12cm 银笺设色

庄艺岭在古金纸上的创作颇为精彩，把纸的质地与笔墨诗情心境完美融会在一起，让古老的纸面衔接现代，而笔墨却是在传统的正脉体系中继续推进自然形制的抽象画，大片晕染使山水摆脱了可辨别的自然形式，画面意象介于自然与内心化的宇宙之间，使其变为一种接近于禅宗“自性”的本体心性，离开了哲学与理学空谈笔墨没有意义。他的另一部分传统神接八大却舍弃了八大的离难遗世之气，而在超现实主义的思维中延展，几条漂浮在空气里游曳的鱼，心事重重相望于江湖的虫子，无声胜有声。

庄艺岭《金秋》21x21cm 古金笺 岩彩

庄艺岭《花下吾庐》31x31cm 绢本设色

在传统工笔的花鸟画中，廉亮的绘画接宋画意境之美，又试图引进中国园林的空间观念，比如古典写实的实体空间，观念绘画的物象组合，他的绘画使形象在不同平面层次形式并置，健壮有力量感的伯劳鸟站在有立体感有阴影变化的假山石前，我们体会到的更多的是一种空气湿度和一种情绪的明暗。

廉亮《寒秋独立》37×30cm 纸本设色

廉亮《瀟湘圖》30×91cm 纸本设色

艺术究竟是一种启示，还是一种慰藉？

即使画面背后讲述的故事已然久远，但李斌所创作的巨幅历史画总能给人以历史内涵与视觉冲击的双重震撼力，这位不停歇地在时间的缝隙中寻找蛛丝马迹与自我忏悔的画家，总是让我想起安东尼奥·马查多的诗“你将见到争战不休的平原和隐士的草原 /在这旷野中，绝无圣经乐园的影子 /这是雄鹰翱翔的土地，在这行星的一隅 /游荡着该隐流离失所的阴魂”。在历史的虚拟与真实之间，有时候很难实现正义。从虚拟中揭示真实，在梦境中实现正义，也许这正是艺术的妥协，也是艺术的慰藉。

李斌《杨靖宇 -1》21.9*15.7cm 油画连环画

李斌《杨靖宇 -2》21.9*15.7cm 油画连环画

“绘画创作不能重复自己，每张画都有自己的生命特征。”姜建忠是这样说的，也是这样践行的，作为上海油画领域中的实力派人物，他的作品中的洋溢着诗学的气息，诗学气息是跟古典诗歌、音乐、古琴的修养有关系，这些最后变成一种内在的气息。这次是姜建忠静悄悄画了四十年的国画首次公开展出，在诗学上，水墨更多的是一种气脉的接续，而不是一个简单形态的重新使用或者重新恢复。

姜建忠《青灯仕女图》 国画

姜建忠《咸阳多少年》 国画

刘曼文是这次雅集中为数不多的女艺术家，颇具当代文化精神，极具个性魅力，与早期的表现主义油画创作不同，这次展出的作品是 2019年开始的“ MSC”系列中的一个组成部分，中间的一幅人像背影已经成为某位不愿透露姓名的藏家客厅里的最爱。刘曼文的油画语言日益单纯化，她从探寻百年女性的生存命运中走过，在风景中放松下来，泛着光泽的水面还能找到几丝铅笔印，而这正是一个经历了漫漫过程的明证——平静下来，需要一段漫长的起伏颠簸的时间。

刘曼文《MSC》100x130cm 布面油画

刘曼文《MSC》100x130cm 布面油画

洪健和鲍莺的作品都突破了传统中国画的界限和定义。洪健的作品与其常见的对于“理想之城”“包容之城”的描绘大相径庭，纸本上绘出的大饼油条具有强烈的写实色彩，明暗、投影、转折、光线，几近超级写实主义范畴，建筑是城市的华彩一面，食物就是城市的细节日常，却是与人息息相关的重要部分。平日里，洪健下厨做出的家常菜，并无山珍海味稀有之物，更多是种讲究、气氛与情感。做菜如同画画，纵然纸笔色墨尽皆相同，但到能者手中就会出神入化。

洪健《油条》 纸本设色

洪健《大饼》纸本设色

鲍莺作品具有鲜明的女性气息，爱鲍莺作品的人都暗藏着萦绕不去的少年梦。《城市山民》 与《躺寅》都将动物作了拟人化处理，背景依然保留了她一贯的朦胧与细腻，水渍漫漶的渗透性，而画面主体却带着这个时代的幽默，“让这个世界浪漫起来”是她的坚持也是她的纯粹。

鲍莺《城市山民之5》33x33cm 纸本设色

鲍莺《躺寅》26x33cm 纸本设色

出生于哈尔滨毕业于解放军艺术学院的宋克西的严谨缜密深藏于嬉笑不拘的表面之下，在策划了许多展览之后，他对于艺术语言更具有自己独特的判断力，他的艺术表现形式也从最初的“风格严谨，贴近现实”变得更加豪放，不拘小节，似乎是在刻意摒弃、悖离当初写实训练的基因，在真相与虚幻中留存想象的空白，而对于现实的批评却愈发清晰冷峻。

宋克西《开会》23.5x17.5cm 纸本设色 2017

宋克西《饭盒》15x30cm 亚麻布油画 2011

没有什么比嘲弄某个过去的时代某个过去的人更容易，也没有什么比这更可笑。王煜宏的作品里时不时有草书作背景，偶然之间，她说：“‘情书’就是一种用情写就的书法。”闻之，令人一瞬间动心。然而王煜宏的作品给人的动心之感却是慢慢渗透出来的，她将传统意义上的实景空间，置换成万年青饼干盒、几近废弃的线装书一角、深藏博物馆库房的青花瓷，现在还加上了经历了 4， 5月的上海之后大家都心领神会的午餐肉罐头……这使其作品更像是一个集中了各个时代标签之物的装置文本。但她描绘静物的笔触之细腻，与莫兰迪抹去了时间痕迹背景交待的瓶瓶罐罐又不一样，王煜宏的平静的背面是千山万水的跋涉和人影纷繁的往事，如一幕幕电影，又如一页页凡人经历写就的文字。

王煜宏《颺颺燕新乳》38 x46cm

王煜 宏《墨虎系列2》50x50cm

是疯癫还是解放？

现代艺术的抽象形式是一种对画面组织及其语言的解放需求，将精神的抽象经验和观念从现实的具象题材中分离出来，余友涵和黄渊青的创作对于中国当代艺术的重要性不再在此赘述，我力邀余友涵先生参加的原因是他曾经在采访时讲述的一段异国往事，那是 1993年中国当代艺术家们第一次集体参加威尼斯双年展的展外涟漪，此事虽与当年展事的重要性和所引发的关注关系并不大，但正是一位内心先锋外表儒雅的艺术家在越过了青年、中年抵达暮年时分，依然存有的细腻与敏感在彼时令我无比动容。这段故事，我着力记录在了自己的“第一眼”中，余老的公子也恰好找到了这幅凝结着余老若有若无情愫的小小的作品。

余友涵作品 21x14cm 手稿

意大利友人随笔 《余友涵肖像》26x18cm 手稿

观看黄渊青的作品时总是令人目不暇接，他把书法书写的时间性打散成为空间的拥挤，各种线的交迭，各种色块的迸涌。如果说井上有一将线条从字体中解放出来，使现代书法变为一种书写的现代主义，那么黄渊青的画就是解放了绘画中的语言秩序、解放了画面的构成、笔迹以及笔势的节奏感。画笔捕捉了转瞬即逝的创作瞬间，笔触里流动着不安。黄渊青认为，“时间的堆积，作品的面目随之改变。而真正改变的是作者自己。”他的画，是有生命的，画完了还是活着的。

黄渊青作品 175x150cm 2022-7

同样致力于抽象水墨领域的庞飞说过：“你在画画，画也在画你，你忘了画，画就放过了你。”于是他种菖蒲，叠石头，忙了个不亦乐乎。庞飞的抽象作品大胆放肆，无所顾忌，近乎癫狂，看他的作品，要有一点心理准备，准备着再被“冒犯”一次。

庞飞《庚子笔记之一》50x40cm 布面油画 2020

庞飞《黄金万两》50x40cm 布面油画 2020

艺术的意义从来就不隅于单纯的平面的“美”，它有时候就是深陷体内的一根刺，时不时在纵酒狂欢之后以痛觉猛醒你。

尼采说过，每一个不曾起舞的日子，都是对生命的辜负。谁能断言自己从未体验过被无形的镣铐所拘束的彼时彼刻呢，但我们依然昂首期待“起舞拂长剑，四座皆扬眉”。

艺术家（按姓氏拼音排序 ）

- 艺术家 鲍莺 -

1970年生于上海。

毕业于上海大学美术学院中国画系。现为上海中国画院在职画师，创作部副主任，一级美术师，上海美术家协会理事，中国美术家协会会员。上海财经大学兼职教授。

- 艺术家 陈翔 -

1963年生于上海。

1985年毕业于复旦大学中文系。绘画师从薛邃。现任上海美术馆（中华艺术宫）馆长，一级美术师。上海市美术家协会副主席，上海市文艺评论家协会会员，中国美术家协会会员，上海中国画院画师，上海市文联委员，上海市政协委员。

- 艺术家 柴一茗 -

1965年生于哈尔滨市。

职业艺术家，现工作生活于上海。多年来致力于以中国画的材料表现超现实的画面，将现代元素与水墨风格相融合，自成一家。曾在上海、芝加哥、柏林、罗马、莱切、布鲁塞尔、巴伦西亚、香港等世界多个城市举办作品展，并多次参加Art021、上海当代艺术展、上海当代艺术大展等艺术展览活动。作品被国内外多家艺术机构及收藏家收藏。

- 艺术家 洪健 -

1967年生于上海。

毕业于上海大学美术学院中国画系。现为上海中国画院画师、上海中国画院美术馆主任。中国美术家协会会员，上海市美术家协会理事、上海市美术家协会中国画艺术委员会委员。

曾获第五届上海美术大展“白玉兰美术奖一等奖”，第十一届全国美展“中国美术创作奖·银奖”，上海文艺创作优品奖，第十一届上海美术大展“白玉兰美术奖·佳作奖”，上海市文联“优秀中青年艺术家”称号。

多件作品被中国美术馆、中华艺术宫（上海美术馆）、上海中国画院、朱屺瞻艺术馆、联合国国际电信联盟等机构及个人收藏。

- 艺术家 黄渊青 -

1963年生于上海。

现居上海。1985年毕业于上海科技大学。1987—1989年于上海师范大学美术系。

- 艺术家 姜建忠 -

1957年生于上海。

1986年至今任教于上海大学美术学院油画系，教授，博士生导师。

中国美术家协会会员，中国油画学会理事，上海美术家协会油画艺术委员会主任，上海油画雕塑创作中心油画艺委会主任、理事，上海美术学院原油画系主任。

- 艺术家 李斌 -

1949年生于上海。

1987年出国，2000年定居上海。1968年下乡至黑龙江建设兵团，1978年成为黑龙江省美术馆职业画家，1982年至1984年于中央美术学院研修油画。代表作品有《伤痕》《枫》《张志新》《舍得一身剐》《油灯的记忆》《换了人间》《革命伉俪》《梦境·正义路壹号 1981北京》《4·24晴空万里 1949南京》等。2007年开始重画《枫》、《伤痕》，2013年《生于1949李斌画展》分别展于沪、粤。2014年开始长卷史诗油画《曼德拉》沪、京、约堡巡展。2015-2019创作文献式全景画《东京审判》，曾展示于上海书展、中华艺术宫、南京侵华日军大屠杀纪念馆、北京中国抗日战争纪念馆、太原长江美术馆。2020年至2021年，文献式全景画《中国代表团签署联合国宪章1945 6 26》、《九二受降》被收藏于上海淞沪抗战纪念馆 。

- 艺术家 廉亮 -

1958年生于上海。

祖籍江苏吴县，中国书法家协会会员，上海市美术家协会会员，海上印社理事，上海书法家协会理事。

- 艺术家 刘曼文 -

1962年生于哈尔滨。

目前生活工作于上海。1982年毕业于鲁迅美术学院油画系，中国美协会员，现就职上海油画雕塑院，作品多次入选国内大型美术展览，如中国油画学会展、中国油画肖像艺术百年展、中国油画艺术大展等。并有作品为海内外机构及收藏家收藏。

- 艺术家 庞飞 -

1973年生于陕西。

上海中国画院画师、中国美术家协会会员、上海市美术家协会理事。

山水画作品参加第十一届、十二届（获奖提名）、十三届（进京作品）全国美展和第三、第四届全国青年美展。

2017年创办是山雅集，2018年创办江南菖蒲大会，2021年创办江南手作大会。爱好造园，多有实践。

- 艺术家 宋克西 -

1962年生于哈尔滨市。

现居上海，自由艺术家、策展人，1983年毕业于北京解放军艺术学院，中国美术家协会会员，上海海事大学徐悲鸿艺术学院特聘教授，奥中文化交流协会理事。

- 艺术家 王煜宏 -

1972年生于上海。

现工作生活于上海，现为中国美术家协会会员，上海美术家协会理事，上海海事大学徐悲鸿艺术学院客座教授。

- 艺术家 余启平 -

1957年生于南京市。

1984年毕业于南京艺术学院美术系，主修中国画。同年就职于江苏美术出版社，任《江苏画刊》编辑。1991年作为职业艺术家赴日交流。在中国及日本多地举办过个人画展，其作品参加过国内外诸多重要展览，并被江苏美术馆、国内外艺术机构及收藏家收藏。

- 艺术家 余友涵 -

1943年出生于上海。

1973年毕业于北京中央工艺美术学院，1973-2003年在上海工艺美术学校任教，如今生活和工作于上海。

余友涵是中国改革开放后第一批受到国际认可的当代艺术家，他是中国八、九十年代前卫艺术运动里抽象艺术和政治波普艺术代表性的艺术家，他的作品融合了东方传统的视觉符号和西方现代艺术的表达方式，对中国艺术界以及后辈艺术家产生了广泛的影响。他在中国现当代艺术史中起到开创性的关键作用。他的代表作有：抽象“圆”系列、政治波普系列，“沂蒙山”风景系列等等。

- 艺术家 庄艺岭 -

1956年生于上海。

曾任上海人民美术出版社、上海书画出版社《美术丛刊》《艺苑掇英》《朵云》 编辑。师从著名画家龚继先先生，现为职业画家。

观 展 须 知

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观展期间请全程佩戴口罩

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展 厅

观展地址及交通路线

停车信息：

巨鹿路地面（茂名南路至瑞金路，工作日晚上6:30后及周末全天）；中城大楼地下停车场（巨鹿路242号）；花园饭店（茂名南路58号）；锦江饭店（茂名南路59号）；延安高架下停车场（近陕西北路）

公共交通：

地铁1/10 陕西南路站；地铁2 /12 南京西路站；地铁13 淮海中路站；71路公交茂名北路站

关于大沪联合艺术空间

由上海建筑设计师社团“大沪社”发起创办，于2019年3月开幕，以打造城市会客厅理念，推广和传承上海文化，在过去三年多时间里先后举办多场艺术展览及空间美学活动。大沪联合艺术空间2019年入围上海最美公共空间，并成为打卡上海城市文化的不容错过的精彩站点 。

本内容已经获得大沪艺术联合空间授权发布

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