[名作赏析] 刘奎龄：虚处不嫌窗框松，实处勿感板结紧（高清）

刘奎龄 （1885年6月13日—1967年6月12日），字耀辰，号蝶隐，自署种墨草庐主人。出身天津八大家之一的“土城刘家”，自小优渥的家境让他获得了接受正规和相对严格的西画训练，而当时流行于天津画坛的“西洋照相法”也对他产生了较强的影响，所谓“西洋照相法”，就是用取景框进行写生的画法，并变化色彩明度以求立体感。花卉的描绘，则是重色轻墨。刘奎龄所曾取法的张兆祥即当时翘楚，张焘曾于《津门杂记》一书中说张兆祥画花卉翎毛，“着色清妍，备极工致，兼通西洋照相法”。

风尘三侠图

嗥月

刘奎龄能工善写，擅长动物、植物、人物画及山水画。被誉为“全能画家”。他描摹的动物种类之多，范围之广至今无人可追；他善于“势”的营造，绘画作品“虚处不嫌窗框松，实处勿感板结紧”，其画风华滋清润，厚劲灵动，意境深邃。刘奎龄偏居津门一隅，语讷志坚，孤身前行，其创作恰与徐悲鸿的“尽精微，致广大”契合。其代表作《上林春色图》深得徐悲鸿高度赞扬，并被其赞誉为“当代中国画坛翎毛第一人”。

上林春色图

《走兽十二屏》是刘奎龄动物画法成熟时期的代表作，所绘或为平日寻常所见的动物，或为西洋舶来的珍奇走兽，但都栩栩如生。

走兽十二屏

刘奎龄先生的每件作品都有比较详尽的手稿，基本都是在几经推敲修改之后，再用墨线勾定。而在创作时，尤其是表现这些皮毛比较长的动物时，刘奎龄用其独创的“湿丝法”为之。

刘奎龄先生创作时，画面主体用的是具象写实的手法，而背景的处理用的是中国传统小写意的意象式表现，两者协调统一，不着痕迹，不落俗套，可谓高妙。

红枫双猴

秋柏双鹿

竹篱双犬

长城骆驼

三羊开泰

草垛双驴

柳荫单骏

秋林熊戏

崖瀑啸虎

柳下花牛

草树双狮

泉枫花豹

这套《走兽十二屏》中刘奎龄落款：“丁丑孟冬画于严氏蟫香馆”，可知此套十二屏作于1937年，而款中所言“严氏蟫香馆”则是著名藏书家、教育家严修的堂号。

严修先生酷嗜藏书，四部邺架，以“蟫香馆”名藏书之所，蟫是一种啃书本的小虫子，借以自喻。刘家与严家都曾在清廷做京官，同是名门，故而结亲联姻，刘奎龄的姐姐刘霭如嫁入严家后，刘奎龄也搬到位于文昌宫西边的严家老宅借居。严氏老宅原是严修创办的严氏女学，但当时已经停办。院内有四明一暗的北房五间，暗间大约有30平米，刘奎龄即在此作画。刘奎龄将这既是书斋画室、又是暂时栖身的房舍，名之为“蟫香老屋”，又自取“种墨草庐”为斋号，所以他在题款中常用这两个斋名。刘奎龄住在这里一直到1939年移居爱丁堡路，之后就不再题识中书“蟫香馆”这一斋号了。