潘天寿：识高、手高、品高！  2023-12-05 11:56   发布于： 山西省 潘天寿艺术的高度 文/童中焘 在近现代中国画发展的历史上，潘天寿先生以“强其骨”“一味霸悍”的雄强气概，独辟途径，刚健为宗，立奇达和，以“不入时”的抗争，铸就了一种使人惊动的大力和大和谐，取得了极

潘天寿：宁可稚气野气霸气，不可俗气火气小气  2023-08-06 17:34 来源  国画讲堂 学画，宁可稚气、野气、霸气，不可俗气、火气、小气。因为前者是练习时间长短的问题，后者是志趣修养的问题，走哪条路的问题。——对国立艺专学生语 潘天寿 灵鹫盘石图 中国人从事中画，如一意摹拟古人，无

潘天寿：石涛用点，空空阔阔干燥无味  2023-07-22 17:47 潘天寿 八哥顽石 潘天寿画谈随笔 【用 笔】 吾国文字，先有契书而后有笔书（笔书中有毛笔书、竹笔书，说文:聿，笔也，作隶，从手执竹枝点添书字之形象也。漆汁浓腻，不易行走，故笔画头粗尾细，形如蝌蚪，故称蝌蚪文焉）。吾国绘画亦先有

潘天寿：花鸟画气要盛，势要旺  2023-07-19 18:13 画面的布置（或构图），是国画创作传达阶段中的重要一环，即由“胸中之竹”变为“手中之竹”的重要一步。马蒂斯说：“所谓构图，就是把画家要用来表现情感的各种因素，以富有装饰意义的手法加以安排的艺术”。一幅画的立意很好，笔墨技艺也不错，但没有好

潘天寿画谈随笔  2023-05-29 18:18 来源  国画讲堂 【  用 笔 】 吾国文字，先有契书而后有笔书（笔书中有毛笔书、竹笔书，说文:聿，笔也，作隶，从手执竹枝点添书字之形象也。漆汁浓腻，不易行走，故笔画头粗尾细，形如蝌蚪，故称蝌蚪文焉）。吾国绘画亦先有刀画，而后有笔画，其发展

潘天寿：花鸟画气要盛，势要旺  2023-07-19 18:13 来源  国画讲堂 画面的布置（或构图），是国画创作传达阶段中的重要一环，即由“胸中之竹”变为“手中之竹”的重要一步。马蒂斯说：“所谓构图，就是把画家要用来表现情感的各种因素，以富有装饰意义的手法加以安排的艺术”。一幅画的立意很好，笔

潘天寿画谈随笔  2023-05-29 18:18 【  用 笔 】 吾国文字，先有契书而后有笔书（笔书中有毛笔书、竹笔书，说文:聿，笔也，作隶，从手执竹枝点添书字之形象也。漆汁浓腻，不易行走，故笔画头粗尾细，形如蝌蚪，故称蝌蚪文焉）。吾国绘画亦先有刀画，而后有笔画，其发展之情况，大体与文字相同

大师构图，绝啦，值得借鉴！  2023-04-15 18:37 潘天寿 （1897-1971） 画风沉雄奇险，苍古高华 与吴昌硕、齐白石、黄宾虹 并称为二十世纪“中国画四大家” 潘天寿一生作画最忌琐琐屑屑、平平板板的作品，认为“文似看山不喜平”，作画也当这样；诗有别才别理，文有抑扬顿挫，画家也要有奇思别想和

潘天寿：中国画不同于西方绘画的独特的色彩、明暗、透视  2023-03-25 18:07 风格，是相比较而存在的。现在估且将中国绘画与西方绘画所表现的技法形式，作一相对的比较，或许可以稍清楚中国传统绘画风格之所在。 东方统系的绘画，最重视的是概括、明确、全面、变化以及动的神情气势诸点。中国绘画，尤重

随笔｜也谈潘天寿《烟雨蛙声图》  2022-11-09 08:38 潘天寿是一位二十世纪的画家和艺术教育家，他终其一生矢志不渝地推动中国传统水墨画的传承与发展。他认为，不能将水墨画直接看作是仿古，亦不能一味持回望传统的态度。二十世纪的艺术家们所面临的挑战，是如何在他们的艺术中反映出社会、文化及政治环境