潘天寿：画花鸟气要盛，势要旺  2024-10-26 17:01  发布于： 宁夏回族自治区 潘天寿 （1897年3月14日—1971年9月5日），字大颐，自署阿寿 、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于 经亨颐 、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大。

潘天寿：识高、手高、品高！  2023-12-05 11:56   发布于： 山西省 潘天寿艺术的高度 文/童中焘 在近现代中国画发展的历史上，潘天寿先生以“强其骨”“一味霸悍”的雄强气概，独辟途径，刚健为宗，立奇达和，以“不入时”的抗争，铸就了一种使人惊动的大力和大和谐，取得了极

潘天寿：宁可稚气野气霸气，不可俗气火气小气  2023-08-06 17:34 来源  国画讲堂 学画，宁可稚气、野气、霸气，不可俗气、火气、小气。因为前者是练习时间长短的问题，后者是志趣修养的问题，走哪条路的问题。——对国立艺专学生语 潘天寿 灵鹫盘石图 中国人从事中画，如一意摹拟古人，无

潘天寿：花鸟画气要盛，势要旺  2023-07-19 18:13 来源  国画讲堂 画面的布置（或构图），是国画创作传达阶段中的重要一环，即由“胸中之竹”变为“手中之竹”的重要一步。马蒂斯说：“所谓构图，就是把画家要用来表现情感的各种因素，以富有装饰意义的手法加以安排的艺术”。一幅画的立意很好，笔

随笔｜也谈潘天寿《烟雨蛙声图》  2022-11-09 08:38 潘天寿是一位二十世纪的画家和艺术教育家，他终其一生矢志不渝地推动中国传统水墨画的传承与发展。他认为，不能将水墨画直接看作是仿古，亦不能一味持回望传统的态度。二十世纪的艺术家们所面临的挑战，是如何在他们的艺术中反映出社会、文化及政治环境

同古堂 | 耕罢，耕罢，你这风高骨峻的“孺子牛”  2021-05-01 08:33 潘天寿有个绰号“阿寿”，是其年轻时候，亲朋好友取的。在浙江方言中，“寿”有“寿头”之意，即昧于人情世故，易受愚弄欺骗的人。昧于人情，往往有“不合时宜”之感，而“易受愚弄欺骗”则憨厚，多吃亏。 不过，潘天寿并不在意，反倒自

潘天寿：一张画怎样出格调？  2021-05-02 10:58 绘画上可见之处易“偷”，不可见处难学。 画面出现平薄，其原因之一是黑色不浑化。能不能浑化，关键在于用笔蘸墨、汲水、调色以及笔头着纸的方法是否准确。对于大块墨色处，尤当着意研究。 照着对象写生往往得不到艺术处理，因为自然界没有交代艺术手

潘天寿创作的荷花作品，以墨色简练见长，寥寥数笔够学一辈子   2020-10-16 13:34 蓝鹰书画专注于文化领域，书画传播推广领先品牌。 潘天寿创作的荷花作品，以墨色简练见长，寥寥数笔够学一辈子 文/钱毛毛 相信大家都知道，张大千创作的荷花作品独具神韵，是百年难得一见的精品，不过与张大千的荷花作

吴冠中谈潘天寿：落墨处黑，着眼处却在白！  2020-09-18 20:00 “韩信用兵，多多益善”。我不会打仗，没有发言权来评论韩信的战略思想和战术。但画面亦正是战场，能否制胜全靠全局指挥，局部笔墨之佳只不过如一些骁勇的战士，关键还在整个战场的部署——构图。 潘师除读书、作画、吟诗、篆刻及登

潘天寿：写意画要利用全身之体力、臂力、腕力，才能得气势  2020-07-02 10:00 制笔之毫料，有柔软强健之不同，初学画者，从羊毫入手力量宜。羊毫细而柔软，含水量强。笔锋出水慢，运用枯墨湿墨，有其特长。作画时，调用水墨颜色，变化复杂，非它笔所及。紫毫、鹿毫、獾毫强劲，含水量稍弱，笔锋出水快，调