3、游戏的形式——康定斯基与克利
“就象孩子们在游戏时摹仿我们一样,画家在摹仿着出生地和创造着世界的那种力量”
——保罗·克利[8]
一个慕尼黑流放者、俄罗斯流放者、多国血统、甚至有作者言之凿凿说他是蒙古公主的后裔，康定斯基画面之后的背景繁复多样，综合了俄国和全欧洲的各种思想，而这种多样化的背景又助他形成了作品的风格，后人尊称他为“抽象绘画之父”。
克利（PaulKlee,1879-1940）与康定斯基有着同样在包豪斯（Bauhaus）[9]的教学经历，这两位伟大的抽象主义画家在艺术上相互影响。1920年秋，克利的艺术已经蜚声画坛，他的画浪漫、神奇，充满了想象力。克利作画总是像儿童那样涂来涂去，听任画笔随意挥动。有人说他的画是“牵着线条去散步”，他就是这样利用儿童似的烂漫情感把天真与成人的思考结合起来，增添绘画的奇异感觉。
图7：保罗·克利，《咬钩了》，1920年
克利的作品《咬钩了》，水下的几条鱼都是用线条画成的，其中咬钩的小鱼简直像小鸟一样，向鱼钩俯冲下来。这幅作品的名称好象可以在某些儿童绘画橱窗中见到，而其制作方法也很类似于儿童的绘画实验。他将一张纸涂上黑色油彩，把涂有油彩的一面朝下，像复写纸一般放在素描稿的下面，再用锥形硬物描画素描稿，勾出油彩线来。素描上本来没有的东西，也会在无意中在画面上留下痕迹。这幅画无论从绘画方法、画面效果、绘画趣味，甚至是造型上都似乎能在儿童画中见到。[10]不过，这是一位已经四十一岁的中年男子画的。
回忆童年时期，会使人想起对那些朦胧的关于妖精和鬼怪的梦幻猜想。克利小时候也对这些“精灵”着迷，并且在成年后保持住了那样一颗童心。《菜地里的精灵》就是其中一幅表达他梦幻想象的作品——横躺在菜地里的身体呈蓝绿色的“精灵”，蓝色的眼睛，‘心’形的红嘴，‘星’符号的肚脐眼，正在懒洋洋地轻轻地叹着气。
图8：保罗·克利，《菜地的精灵》
克利曾说过：“人们在学习，在通过寻找本源去认识某种事物，去研究可见物的史前形象。然而这还不是高水平的艺术，因为神秘是在高水平之上才开始的。”[11]
克利进而认为：“直觉是决不可能被替代的。”在进行极其深入的简化同时，克利有幸把他进行创作的一切方法忘得一干二净。在他的某些油画作品中，这位作过二十多年教育家的人必然表现出其规范来，但是很快，就主要由灵感来展开他的诗情画。“通过回忆而变成抽象”，他在日记中这样写道，“最近二十年中，没有任何画家在作品中表现出如此神秘的相适、销魂和带有如此稀有的激情。”
他的主要传记撰写人威尔奈·哈弗特芒先生如此评价克利：“他是个有新感受的原始人。；
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