《行迹》选载了老甲17次旅行写生的作品五百余幅。其纪录生活的手法多姿多彩,水墨、铅笔、炭笔、硬笔、淡彩、钢笔等都用。从北到南,由东至西,踏遍祖国大地,时间之长,条件之艰苦,无所畏惧。
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卷首语
深入生活的目的,不全是去反映你见到的生活,而是去认识自然,认识人,这样才能认识艺术,了解艺术的真谛,发现美的东西。深入生活,是播动与刺激你的情绪。于是,你才去创造艺术品。闭门造车,是无源之水,无本之木。
脱离社会的人,一定不懂得社会是什么样的。
素描,速写1970—1975
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几十年的绘画生涯若说没有留下几幅画,那是不可能的。不过现在仔细清点后,才发现大部分作品遗失。即使留下的,也没多少精品。现在将20世纪70年代(主要是1975年度),为配合当时政治任务画的一些英雄模范,或下乡搜集素材所画素描头像,整理发表出来。这也是回顾一下自己走过的路。
这时期我在北京市朝阳区文化馆做群众美术工作,行无定址,东奔西忙。艺术为政治服务,“艺术”退居二线、三线,或根本“消失”。不过公平地讲,在那个阶级斗争的年代,画画的还有些“活儿干”,真的是不错了。
1963、1964、1965年,我随北京市“四清”运动画了一部村史和多个阶级教育展览。画了一批速写,但非常遗憾,这几十幅速写被一位画家借看,而后在“文化大革命”运动中遗失。
1971年,我接受人民美术出版社连环画《艳阳天》的创作任务。这里选用的速写,很多形象都是连环画中人物的生活模特儿,如肖长春、马小辫、马老四等。
1975年,画西固壁学大寨连环画,因为是真人真事,画劳模和学大寨积极分子肖像。1975年去延安写生。同年,又到京郊密云溪翁庄、房山县霞云岭村写生。
1979年9月—10月24日
甘南行·夏河、碌曲
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1980年11月27日
三峡行
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1980年11月27日—12月10日
川西行·松潘、九寨沟
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1981年9月19日—29日
江南行·绍兴
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1982年11月
大同行
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《茂陵石马四》题识:
从前四年到现在,这些雕刻一直在吸引着我,打动着我。这样好的艺术品竟不知作者,而历史上也无什么记载,太可惜了。马的造型气概大,造型概括而丰富,流动似不规则的轮廓线增添了自然美,不感有斧凿痕。
强调的部分与减弱的部分,是经过巧妙构思,并可见作者对马结构之熟,不然不可能概括的如此恰到好处。
1983年2月9日—3月31日
福建行·崇武
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1983年8月12日—11月3日
甘肃青海行·华亭、庄浪
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1984年10月20日—30日
漓江行
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