[艺论·研究] 刘春杰版画的后现代表述方式

　　在我看来，这个世界上大致可分为两种人。一种是用脚走路的，他们是绝大多数，也就是芸芸众生;另一种人，他们是用脑袋走路的，他们常常超乎于现实之上，身体对他们来说只不过就是皮囊饭袋，过去我们称他们为劳心者，今天我们统称他们为知识分子。

　　艺术家当属知识分子，而且绝对是那种极少数用脑袋走路的人，只不过在艺术彻底商业化的今天，一些艺术家自己开始放弃用脑袋，而开始变得脚踏实地起来。

　　刘春杰是一位版画家, 一位特立独行的版画家， 一位善于思考的艺术家，一位用脑袋走路的艺术家。

　　刘春杰的版画可分为两个阶段，而这两个阶段恰恰因为刘春杰生活和工作的地点位移而转变，南北文化的交融给刘春杰的艺术带来新的转机。出生于东北的他，早年的木刻直接受到著名北大荒版画的影响，到了南京工作后的这五年，刘春杰的版画艺术开始摆脱版画语言中各种细微的技巧变化，而直接把版画作为一种工具和手段，因而变得更加游刃有余和从容自如。

　　版画，特别是木刻版画，在五四运动以后，鲁迅等人倡导的新文化运动中;在中国共产党的圣地延安;甚至在史无前例的文化大革命，都起着它不可逾越的作用，而且它与当时的政治紧密相连,像一把利剑有力的刺向当时的社会，用今天的话来说，木刻版画它直接用力的表达方式绝对是当时的当代艺术，是其他艺术形式无法取代的。

　　而刘春杰的版画开始个人思考，故他为他的系列木刻版画的取名为《私想者》和《私想着》，在他的作品中，一方面他放弃了版画在建国之后所演变的各种技法，而选择了最简练、最直接的黑白木刻，而另一方面他却继承了传统中国版画插图的理念，且“自说自画”，这一结合从此开辟了刘春杰版画的新天地，也从此让喜欢和热爱版画艺术的人们耳目一新。

　　刘春杰版画的呈现方式除了通常的展览以外，另一种更为重要的是他那图文并茂的书。现已出版的《私想者》和《私想着》这两本书，无论在书籍设计还是在书籍装祯上，都与他的版画浑然一体，让人爱不释手。其内容类似于民间笑话新编，或身边故事，或艺术家见闻，或成长经历，都老少皆宜，细细读来，或开怀大笑，或忍俊不止。同时透露了一种浓浓的书卷气，一种深刻的文人情怀，一种知识分子对社会对人生的思考。

　　刘春杰的作品在大与小中，他选择了小;在缤纷五彩和黑白世界中，他选择了黑白;在高雅与通俗中，他选择了通俗;在繁复与简练中，他选择了简练;在赏心悦目和批判现实中，他又选择了后者，他最珍贵的一点就是没有放弃一个知识分子对于现实社会的批判权利。

　　刘春杰的版画既有知识分子性又有普遍的大众性，它的后现代的叙事特点，使刘春杰的艺术超越了版画界而走向当代，画种虽小，精神含量硕大。