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待秋:
31、无垂不缩，无往不收。 32、粗不为重，细不为轻。
(01-04 18:42)
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待秋:
29、作行草最贵虚实并见。 30、“劲”字则是“疾”的核心。“沉”字则是“涩”的根本。
(01-04 18:42)
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待秋:
27、藏锋更为沉着、含蓄、浑朴。 28、转不欲带，滞则不遒。
(01-04 18:41)
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待秋:
正以立骨，偏以取姿。 26、起笔用逆锋，收笔用回锋。
(01-04 18:41)
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待秋:
再次，在创作前要充分酝酿。借鉴是一个方面，更重要的是对题材、体裁和表现方法等创作构思做到心中有数，胸有成竹。对每个字的结体要认真考虑，尽量不出现类同的字或笔画;对章法要精心安排，可以事先打好小样，但在
(01-04 18:40)
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待秋:
01、不会写字的写字，会写字的写人。眼高者手高，眼低者手低。 02、作字先作人，人奇字自古。技巧是血肉，观念是灵魂。 (12-18 19:06) 删除
(01-04 18:40)
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待秋:
明代大书法家祝允明曾说：“有功无性，神采不生；有性无功，神采不实”。此句，可以说是书法学习的经典之说。
(01-04 18:40)
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待秋:
52、字无骨不能称之为书。
53、善笔者多骨，不善笔者多肉，多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪，多力丰筋者胜，无力无筋
者病。
(12-29 17:45)
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52、字无骨不能称之为书。
53、善笔者多骨，不善笔者多肉，多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪，多力丰筋者胜，无力无筋
者病。
(12-29 17:45)
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48、以动利取势，以虚和取秘。
49、笔意贵淡不贵艳，贵畅不贵紧，贵涵不贵露。
(12-29 17:44)
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待秋:
46、处处留得笔住，始免率直，转则暗过，........又要留处行，行处留，乃得真诀。
47、空白少而神远，空多而神密。
(12-29 17:44)
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待秋:
44、狂草不可临，书写者的情绪，情感你只可以感受，但却临不出来。
45、草书真书有异，真则字终意终，草则行尽而势未尽。
(12-29 17:43)
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待秋:
42、理性派尚法，感性派尚情。
43、最大的技巧是无技巧。
(12-29 17:43)
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待秋:
40、篆尚婉而通，隶欲精而密，草贵流而法。
41、书法亦佛法，始于戒律，精于定慧，证于心源，妙于了悟。
(12-29 17:43)
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待秋:
38、劲如铁，软如棉，圆中规，方中矩。
39、篆、隶、楷“法多于意，行草“意多于法”。
(12-29 17:43)
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待秋:
35、字迹不宜太肥，太肥则俗，不应过瘦，过瘦则露骨，露骨则怒张。
36、学书须得趣，他好俱忘，乃入妙。
37、能用拙，乃得巧，能用柔，乃及刚。
38、劲如铁，软如棉，圆中规，方中矩。
39、篆、隶、楷“
(12-28 13:48)
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待秋:
37、能用拙，乃得巧，能用柔，乃及刚。
38、劲如铁，软如棉，圆中规，方中矩。
(12-28 13:47)
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待秋:
35、字迹不宜太肥，太肥则俗，不应过瘦，过瘦则露骨，露骨则怒张。
36、学书须得趣，他好俱忘，乃入妙。
(12-28 13:47)
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待秋:
33、上上者得其上，学上者仅得其中，学中者得其下，学下者得其下下。
34、机巧必须心悟，不可以目取也。
(12-28 13:46)
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待秋:
31、无垂不缩，无往不收。
32、粗不为重，细不为轻。
(12-28 13:46)
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