作者 雁鸣沙（ 南昌市公安局警官 中国人民公安大学法学硕士学位 作家）
这两年，一位自称女侠，取名叫“丹青飞狐”的艺术评论家，爆文不断，大抵把中国书画界搅得是“天翻地覆”。一时间，丹青飞狐声名鹊起，享誉国内外。
丹青飞狐，究竟是何许人也，我大抵不清楚，听说是个长得很标致的女人，而且还居住在江苏南京。南京是什么样的地方，稍有中国文化常识的人都应该有些印象和记忆。曾经的六朝古都，烟柳繁华地，富贵温柔乡。从古至今，我不知道有多少文人骚客游荡于此，写下了一篇篇掷地有声的诗词歌赋，令人仰慕不已、流连忘返。我也说不清究竟有多少才子佳人在这里吟花弄月，对天盟誓，约定三生，留下了一段段凄美哀怨的风流公案供后世评说。
反正，我觉得生活在这个地方的人，尤其是女人，长年接受秦淮明月、桨声灯影以及那昆曲古调的熏陶，应该显得十分温婉淑雅，骨头酥软酥软的，说起话来甜甜蜜蜜，绝没有“鲁迅”那样的倔骨头和战斗毅力的。然而，我发现丹青飞狐的书画艺术评论文章竟然会处处透露出一股桀骜不驯、风格冷峻的气息，俨然一位穿着盔甲的身经百战的女将，冷不丁地要把被评论的对象一刀砍下马鞍，而无丝毫的还手之力！我庆幸自己不是什么大名鼎鼎的书画江湖人物，否则，被她这么一骂，我那薄薄的脸皮真的不知道要被捅破几个孔，从此毁了容。
有网友是这么评论丹青飞狐的：“来自秦淮之地的丹青飞狐，一出手，竟是如此‘杀气腾腾’。她一身是胆、桀骜不驯；她嫉恶如仇、横眉冷对；她用笔辛辣、尖刻犀利；她以笔代枪披荆斩棘，‘攻城略地’，如入无人之地，好一个“常山赵子龙”的英雄气概！”
细细数一下，被这位女将书画艺术评论文章进行“肢解”式批判的竟然都是当下国内有头有脸的书画界的人物，或者叫书画文化事业的“领导”，丹青飞狐称之为“书画寡头”！这样的称谓很有意思，“寡头”一词本来是用以形容垄断大资本家财富聚集的程度，而丹青飞狐将该词用在此处，一语道破了当下中国书画艺术市场上资本疯狂角逐的现状，颇有深意。丹青飞狐评论文章里指名道姓批判的有刘大为、张海、苏士澍、龙瑞、杨晓阳、孙晓云、管峻云云之类的书画界的人物，我这里就不一一列举了。据传，江苏有些官员见自己被丹青飞狐骂得丑相出尽，狼狈不堪，曾气急之下发出狠话，要奸杀丹青飞狐，以泄心头之恨！可见，写文艺评论文章不是一件轻松讨好的美差，弄不好要被人整一顿的。这是我佩服丹青飞狐的一个重要理由。
前不久，丹青飞狐还发出“网上一号通缉令”，通缉国内书画艺术市场上被热炒的十位“画家”，什么曾梵志、周春芽、刘晓东、徐冰、蔡国强之类的人物。我对绘画艺术没有研究，是个彻头彻尾的门外汉，同时也是个穷困潦倒的不入流的无品位的“读书人”，根本没有能力去那热热闹闹的书画艺术拍卖场上转悠，这十个所谓的“画家”我自然不认识。但我是细细研究了丹青飞狐通缉令上所列出的这十位“画家”的得意作品的。
有画着一只被屠杀完毕的开腔剖腹、鲜血淋漓的土狗的，有画着一头被扒掉皮用开水烫熟的土猪的，这两种禽兽我小时候在农村老家看见过，屠杀的场面十分血腥，屠夫用刀刺进被捆在桌板上的猪狗羊颈部的时候，我分明听到它们撕心裂肺的嚎哭声，接着是鲜血喷溅而出，洒在血槽里，旁边看热闹的农村妇女会合十念“阿弥陀佛”，以表示对生命的怜悯。这样的题材被选作绘画的素材，立意究竟合不合适，要想说明什么深刻的艺术内涵，我大抵不清楚，而我总觉得有些碍眼，不太自然，也不知道从哪里去寻找和发掘绘画艺术的审美价值。
有画着一个男人高举的阴茎和赤裸的身体被一条幽蓝的蟒蛇缠住，解脱不得，但又沉迷陶醉的样子。这样的画面紧张又诙谐，作画者可能是想表达人被欲望束缚的那种无奈和刺激，想法倒是不错。不过，这种画我是不敢买回家的，总有一种毛骨悚然的感觉，这种美大抵粗鲁凶猛，缺少了艺术所应具有的温和宁静的气质。
还有一幅画比较模糊，待我细细辨认时候，我大抵看到一对情侣正在光着身子当街“搏斗”，女的是面对跪在男人前面的，画中女人究竟在做什么具体细微的动作，我始终看不出来，不敢妄加猜测，不过据对性学有研究的某君说，这是一幅表现性爱之美的艺术品，或许是这样的吧。
这里值得一提的是，丹青飞狐曾专题撰文批判一位能“走向联合国，走向世界”的“大书法家”，叫什么李国栋教授。我是不太懂绘画，但书法多少练过一些年，也能写一手歪歪斜斜的“颜体”糊弄外行人，也读过诸如孙过庭《书谱》之类的书法论著，对书法艺术算是略知皮毛。书法艺术的立足点，说白了就是怎么把毛笔字写好的问题。这也是书法艺术成立的前提，只有笔画技艺娴熟了，书写者才有资格、有余地来谈什么风格、风骨、神韵、品位之类的形而上的问题。
而我细细研究了这位来自东南亚的能代表中外友谊走向全世界的“大书法家”李国栋教授的书法作品，有些笔画处理得还算到位，但有些笔画实在有些出乎我的意料，颤颤抖抖，鹤膝鼠尾，有些像当年我刚刚学会用毛笔写汉字那会儿所划出来的笔画模样。那时，大抵因为自己对笔画形态“吃不准”，笔握不稳，底气不足，写出的汉字抖动得如锯齿，实在不堪入目。而这位“大书法家”怎么能写出这样的没有任何艺术美感的笔画呢？
于是，我开始怀疑。现在是“大众创业、万众创新”的好时代，是不是现在的“大书法家”们也在响应号召，抛弃书法的文化传承，尝试所谓的“变体”或者“创新”，故意把端正、庄严、厚重的汉字写得那般东倒西歪，幼稚浅薄呢？也或许只有达到这样“境界”的书法家才能代表中国书法艺术形象走向联合国，走向全世界，然后能提升我国文化的软实力，实现文化强国战略么？
说实在的，我和丹青飞狐素昧平生，我也无意去夸奖、吹捧她的书画艺术评论文章，我自己有政府给我开工资，不奢望丹青飞狐能够给我什么“俸禄”或者“待遇”来解决我柴米油盐的温饱问题。我只是隐隐约约觉得丹青飞狐是个敢于板起面孔讲真话的人，这对写文艺评论文章是大有裨益的。
文艺评论，必须抓住三个要点才能达到效果：一准、二狠、三无私。准，就要求写作者具备高超的文艺欣赏和批判能力，要一下子能够抓住文艺作品的“软肋”和“不足”，要批判到点子上，不能漫天胡扯，隔靴搔痒。狠，就是抓住了问题就要敢于亮剑，敢于“红脖子”“出出汗”，批判要深入，要不给面子，非得批判得酣畅淋漓方可罢休，不能遮遮掩掩，投鼠忌器，甚至把评论写成歌功颂德的八股文，这是不对的。无私，意思很浅白，那就是要求评论者对某文艺作品的批判必须是出于公心，必须实事求是，切不可为了利益关系毫无根据地贬低他人，侮辱他人的人格，以达到自己不可告人的目的。
返观当下中国文艺评论现状，特别是书画艺术的评论文章。不少人开始借助文艺评论的阵地搞起“山头主义”和“团团伙伙”，完全以自己的利益需求为导向，能够给自己带来实在好处的，就大肆浮夸，极尽谄媚吹捧之能事。对自己利益实现不利的，就立刻摆出一副“俯首甘为孺子牛”的冷峻面孔，不尊重文艺规律，对文艺作品横加指责，批判得一文不值。
习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话一针见血地指出：文艺批评就要褒优贬劣、激浊扬清，像鲁迅所说的那样，批评家要做“剜烂苹果”的工作，“把烂的剜掉，把好的留下来吃”。不能因为彼此是朋友，低头不见抬头见，抹不开面子，就不敢批评。作家艺术家要敢于面对批评自己作品短处的批评家，以敬重之心待之，乐于接受批评。
三国时曹丕的《典论·论文》提到：“盖文章，经国之大业，不朽之盛事。年寿有时而尽，荣乐止乎其身，二者必至之常期，未若文章之无穷。”这句话一语道破写好文章的重要社会价值和意义。而如何写好文章，中国先贤经过长期艰难的探索，认为要“言之有物，文以载道”，而不应该写一些形式华美，辞藻堆砌但缺少质朴内容和思想高度的“空头文章”。鲁迅先生也是一直反对自己的孩子将来做一个所谓的“空头”的美术家或者艺术家了！这是一代至情至性的文艺宗匠对中国文艺命运最深刻的认知和期待。
丹青飞狐的横空出世，究其实质不是偶然的，可以说是应中国书画艺术评论时势而生。她在对书画艺术“剜烂苹果”方面做足了功夫。我从她的字里行间可以看出这位秦淮女子的愤怒和无奈，她愤怒于那些只为追逐物质利益不顾作品质量的书画艺术家的所作所为，愤怒于资本力量在书画艺术领域横冲直撞无节制扩张的现实，她愤怒于各种不负责任的炒作和包装以及那些江湖流氓在书画艺术市场上的丑陋表演和套利伎俩。当然，她和我一样是无奈的，无奈于变幻叵测的世道人心，无奈于难以捉摸的人的命运，也无奈于孤掌难鸣的窘境。
我现在把这两年来国内书画艺术界人士对丹青飞狐评论文章的点评罗列出来，供大家讨论：
“丹青飞狐的艺术评论文章，旗帜鲜明，始终与党中央保持一致，讲出了广大书画工作者的心里话，我看了她的文章，真想大哭一场。”
“丹青飞狐的艺术评论文章，证据准确，观点新颖，一下子就切中了中国书画界问题的要害，打在了七寸上，批在了点子上，让那些被批评对象哑口无言，毫无还手之力。”
“丹青飞狐的艺术评论文章，言辞犀利，酣畅淋漓，让所有读者阅后直呼过瘾、痛快。”
“打的准，打得狠，打得无所畏惧，打得刀刀见血，是丹青飞狐艺术评论文章的最大亮点。因此，丹青飞狐赢得了千百万粉丝拥护，连我这个对文艺作品要求十分苛刻的人也成了她的铁粉。”
我是书画艺术市场的局外人，书画江湖的风浪再大，利益博弈再激烈，都与我无关。我只是觉得，丹青飞狐所写下的文字能够获得这么多业内业外人世的关注和讨论，能够用如此果决的勇气和信念在死气沉沉的书画艺术评论海洋中激起几朵美丽动人的浪花，这就无愧于内心，无愧于这个善恶同流的世界！
末了，我要说，如果丹青飞狐真是一位女子，我希望她将来的书画评论文章能更加泼辣一点，用带着理性批判精神的泼辣去“骂”那些道貌岸然的“正人君子”，“骂”得他们无处遁形，也要“骂”醒那些有着无限才华却失去希望而自甘沦落的草根艺术家，“骂”得他们内心燃起一盏信念之灯，以照亮黎明到来之前那段最黑暗的路，然后昂首阔步地前行！如此，丹青飞狐将成为一个文艺评论时代的符号，引领更多的人敢于真正面对文艺，面对现实，面对人生。
雁鸣沙
2017年3月6日写于江西南昌
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