放弃笔墨语言
“敦煌壁画不是在宣纸上画的，可一样是中国画，你看我很多的作品，没有用笔，可也一样是中国画。”
“放弃笔墨语言，革中锋的命”，刘国松在改造中国画的道路上越走越远，这引起了书画界的轩然大波，曾和他住一个宿舍的朋友也撰文反对他，说：中国画的笔 墨，就像房子的梁柱一样，是绝不可以失去的，失去了就没有了基础，最终会导致整个大厦的崩溃。太多的人在恶骂刘国松是“数典忘祖”，刘国松平静地说：10 年后，自然会有答案。结果，没到10年，“巨蛋形”建筑物开始流行起来，在这样的建筑中，没有任何梁柱，但一样结实，并没有出现崩溃的情况。刘国松找到自 己的朋友，朋友说：你是先知。
刘国松说：过去建筑有梁柱，结果阻挡了室内的空间，最多只能做篮球场，现在有了“巨蛋形”建筑，室内空间没有任何阻隔，空间更大，可以做足球场。
改造中国画也如此，中国人几千年来，千千万万的画家在使用笔墨，还有什么新的线条可以出现？到了后来，文人画甚至是一定要用中锋，其实中锋只是中国画诸 多表现技法之一，如今把中国画都局限在一个技法之中，中国画的空间还怎么拓展？要求放弃笔墨语言，就是要像“巨蛋形”建筑一样，拆掉那些不必要的梁柱，给 中国画更大的空间。
刘国松先生在拓展中国画的题材上也是不遗余力。1969年7月16日，人类首次登上月球，刘国松先生由此产生了灵感，创作了许多以登月和宇宙为题材的作品，一改中国画与时代距离甚远的习气。为了进行水墨创作，2000年他在珠穆朗玛峰山脚下采风时不幸左耳失聪。
“敦煌壁画不是在宣纸上画的，可一样是中国画，你看我很多的作品，没有用笔，可也一样是中国画。”
“放弃笔墨语言，革中锋的命”，刘国松在改造中国画的道路上越走越远，这引起了书画界的轩然大波，曾和他住一个宿舍的朋友也撰文反对他，说：中国画的笔 墨，就像房子的梁柱一样，是绝不可以失去的，失去了就没有了基础，最终会导致整个大厦的崩溃。太多的人在恶骂刘国松是“数典忘祖”，刘国松平静地说：10 年后，自然会有答案。结果，没到10年，“巨蛋形”建筑物开始流行起来，在这样的建筑中，没有任何梁柱，但一样结实，并没有出现崩溃的情况。刘国松找到自 己的朋友，朋友说：你是先知。
刘国松说：过去建筑有梁柱，结果阻挡了室内的空间，最多只能做篮球场，现在有了“巨蛋形”建筑，室内空间没有任何阻隔，空间更大，可以做足球场。
改造中国画也如此，中国人几千年来，千千万万的画家在使用笔墨，还有什么新的线条可以出现？到了后来，文人画甚至是一定要用中锋，其实中锋只是中国画诸 多表现技法之一，如今把中国画都局限在一个技法之中，中国画的空间还怎么拓展？要求放弃笔墨语言，就是要像“巨蛋形”建筑一样，拆掉那些不必要的梁柱，给 中国画更大的空间。
刘国松先生在拓展中国画的题材上也是不遗余力。1969年7月16日，人类首次登上月球，刘国松先生由此产生了灵感，创作了许多以登月和宇宙为题材的作品，一改中国画与时代距离甚远的习气。为了进行水墨创作，2000年他在珠穆朗玛峰山脚下采风时不幸左耳失聪。
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