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待秋:
在心与手的关系上，孙过庭继承了前人关于心手相应的理论，强调心手合一，心手双畅。他多次谈到心手问题：
同自然之妙有，非力运之能成；信可谓智巧兼优，心手双畅。
假令薄解草书，粗传隶法，则好溺偏固，
(02-01 09:58)
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待秋:
过庭在全面分析创作主客观因素的基础上，看重的是书法艺术创造的基本规律：主客观的交融与统一。在此前提下，孙氏以为创作者的精神准备在诸种条件中是最为重要的，这一点合乎书法艺术的创作特征，也体现出孙氏对书法
(02-01 09:57)
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待秋:
在书法创作的主客观条件中，其中主要是精神状态的准备，所谓“得时不如得器，得器不如得志"。这是孙过庭对书法认识的深化。在孙氏以前，虽然也有对书法创作上主观条件的强调，
(02-01 09:57)
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待秋:
五合之中，既涉及到主观方面的因素，也涉及到客观方面的因素。在孙氏看来，只有达到主客观的融合与统一，才能创作出好的作品来。“五合”强调的是进行书法创作应当具备的主客观条件，而“五乖”则指出了进行书法创作
(02-01 09:56)
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待秋:
又一时而书，有乖有合，合则流媚，乖则彤疏，略言其由，各有其五：神怡务闲，一合也；感惠徇知，二合也；时和气润，三合也；纸墨相发，四合也；偶然欲书，五合也。心遽体留，一乖也；意违势屈，二乖也；风燥日炎，三
(02-01 09:56)
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待秋:
在书法创作上，孙过庭认为应当处理好乖与合、心与手、学与能、有法与无法的关系。
在乖与合的关系上，他主张追求“五合"而力避“五乖”。
(02-01 09:56)
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待秋:
由于一代圣主的推崇，天下掀起了学习王羲之书法的热潮。这种影响不仅仅限于当时，而是影响了今后一千多年的书法发展史。历代的帝王、书法家、书法批评家都对王羲之有太多的赞美之辞，王羲之终于被推上了中国书法的最
(01-31 08:21)
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待秋:
众所周知，君临天下的唐太宗李世民非常欣赏王羲之的书法，甚至到了极度崇拜的地步，他大肆收集王羲之的真迹，又命令他的名臣也是著名的书法家虞世南、诸遂良等大量地临摹翻刻王羲之的书法作品，以传播天下。王羲之的
(01-31 08:21)
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待秋:
东晋以后书法的发展水平又如何呢？从唐代开始至明清，由于科举制度的推行，历朝历代都非常重视书法，而且很多著名的大诗人、大文学家都是书法家，他们的出现更提高了书法的艺术品质，书法在原有基础上向更高层次发展
(01-31 08:20)
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待秋:
更何况，从后人临摹翻刻下来的作品来看，无论张的草书还是钟的楷书，都还带有明显的隶意，也就是说他们正处在新书体的发展阶段，还远没有达到新书体的高峰。至于王羲之的师父卫夫人，连王羲之本人也认为其水平有限。
(01-31 08:19)
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待秋:
虽然东晋时期书法风气很盛，书法的发展水平也确实很高，但毕竟起点较低，也就是说在东晋之前，我们很难找到令人信服的大书法家。大概在王羲之之前的书法家中，最值得一提的只有张芝和钟繇了，虽然后人对张钟二人有极
(01-31 08:19)
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待秋:
任何事物都有其发生、发展、高潮和衰弱的过程，比如中国古代诗歌，从最早的《诗经》到清代的诗歌，至少经历了两千五百年的发展史。毫无疑问，中国古代诗歌的最高峰出现在唐代，而杜甫和李白就是最高峰上的至高点，而
(01-31 08:18)
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待秋:
撇开以刀刻为主要书写工具的甲骨文不管，以毛笔书法为代表的中国书法应该是从秦朝开始的，只不过当时的书体还比较单一，主要以小篆为主。汉代则出现了隶书，三国和西晋时期才在隶书的基础上发展了草书、行书、楷书等
(01-31 08:18)
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待秋:
自从唐太宗李世民大力宣扬王羲之的书法之后，历代书法家和书法批评家都对王羲之推崇倍至，以王羲之为代表的晋代书法，则被认为是中国书法的最高峰，而王羲之就是这最高峰上的至高点，被誉为“书圣”。
(01-31 08:18)
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待秋:
碑与帖，提供的创作源泉是无穷无尽的，其差异，不只是技法上和风格上的差异，还有着内在的气息上的差异。看到了唐人的崇法，既发展了书法，也束缚了书法，产生了对颜、柳式唐楷书的冷落情绪。也看到了清代帖学衰颓，
(01-30 06:21)
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待秋:
当代书家有着开阔的视野，体现在对传统书法形式的多方位体验。作为书法史上的两大体系——碑与帖，无论从美学观念、风格和技法上皆不可取代，将碑帖结合，是继帖学、碑学高峰之后有效的可行之路。碑与帖，提供的创作
(01-30 06:20)
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待秋:
当代书法形式上已很少有整齐一律、对称平衡的那种“增之一分太长，减之一分太短”的中和之美，而喜欢用多变的节奏，于不平衡中求平衡，于不自由中求自由，强调用笔的变化和字形的艺术观赏价值和玩味性能，展示出跌客
(01-30 06:20)
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待秋:
用笔与结体，是书法艺术形式的最基本要素，是互相依存、共同发展的。当代书家，在最大限度内发挥用笔与结体的构成关系，打破了古人“结字因时相传，用笔千古不易”的观念。认为用笔需要线条意识，结体需要造型意识
(01-30 06:19)
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待秋:
从当代书法创作来看，最显著的收获是发展、丰富了书法传统的艺术形式，将展览效果和观赏效果放到了书法创作的重要位置。
(01-30 06:19)
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待秋:
。形形色色的叱石成金，对全国展览的狂热，汇成了此起彼伏的竞争浪潮，拍打着书坛的几乎每一个角落，以参展、获奖作为了书法创作的不懈追求。应该说，中国书协主办的全国展和各类单项展，正标志着当代书法创作的高度
(01-30 06:18)
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