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待秋:
平面构成是视觉传达艺术的基础理论，主要研究长、宽二维尺度空间内的造型问题。所谓“构成”，就是“组装”。也就是把平面设计当中需要的诸形态要素，按照一定的美的形式法则进行“组装”或展开，形成一个新的、适合
(01-27 05:50)
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待秋:
从平面构成中的点、线、面等基本要素的角度出发来解析中国书法的笔墨表现形式及其构成形态，同时从构成原理、视觉原理的层面理解书法艺术的审美特质，发掘书法美学的新内涵。本文将围绕以下几个方面探讨两者的关系。
(01-27 05:49)
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待秋:
运用现代的学术研究手段、从多学科的视角来分析研究书法艺术，为构建书法的理论大厦提供一种尝试，是有积极意义的。由于书法艺术归根结底是一种平面视觉艺术，因此，书法艺术与平面构成，两者之间有着千丝万缕的联系
(01-27 05:49)
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待秋:
中国书法理论也存在着严重的缺憾：一、主观感悟居多、理性分析殊少，使后人准确地解读古人作品变得十分困难；“只可意会，不可言传”、“心口相传”的尴尬让书法沦为艺术家、文人的把玩之物。普通人只能望而却步，不
(01-27 05:48)
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待秋:
书法艺术是我国特有的艺术样式，是由笔墨线条组成的、表现于纸张上的平面视觉艺术，其成就是无与伦比的。纵观历史，随着早期书法的发展，中国书法评论很早就已经出现（最早的书论约产生于二世纪的东汉），历代书家及
(01-27 05:48)
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待秋:
唐张怀瓘在《书断》序中说：“若乃思贤哲于千载，览陈迹于缣简，谋猷在觌，作事粲然，言察深衷，使百代无隐，斯可尚也。及夫身处一方，会情万里，标拔志气，黼藻性灵，披封睹迹，欣如会面，又可乐也。”这里虽然是论
(01-26 05:12)
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待秋:
要想达到这一点，则需要更多地在精神层次上去体会探求。如具体到《兰亭序》，则不能仅仅追求其形式上的逼肖，而应在充分了解魏晋社会文化大背景及王羲之本人思想个性的基础上，熟读《兰亭》内容，把此文中的思想感情
(01-26 05:11)
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待秋:
所谓“形神兼备”也还不过是在笔墨外在形式上的深刻理解，虽然做到这一步已经很难得，但要想对创作起到精神层面的深刻影响，则必须“心到”——去触动前人在挥毫时撩拨性灵的心弦。就像六祖慧能之于达摩，直通心性，
(01-26 05:10)
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待秋:
关于“心到”的境界，则是本文最主要的立意之处。在许多人看来，临帖到了“手到”的境界即形神兼备了，理应算达到了临帖的最终要求。但反观当代不少书法创作者在提及他们的临帖经历时都说临过多少多少帖，某帖临过
(01-26 05:09)
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待秋:
“手到”这一境界是在临帖过程中最具基础性的环节。不仅是指临得形似，而且要神似。事实上，“手到”的境界对于一个学书法的人来说，可谓是难途了。在众多临习者中，真正能做到这一点的，并不太多。主要原因有二：一
(01-26 05:08)
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待秋:
先来谈谈“眼到”。这一层次即是唐代孙过庭所谓的“察之者尚精”。对法帖中字的用笔、结构、章法要详察细审，既要在静态上把握笔画形态，又要在动态上理解点画间的呼应关系。在结构上既要看到线条本身在空间中的安
(01-26 05:07)
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待秋:
大体说来，临帖境界可分为三个境界：“眼到”、“手到”、“心到”。其中后两个层次是当前认识比较模糊的地方，如果对此没有清醒的认识，势必影响到以后的创作水平。
(01-26 05:06)
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待秋:
临帖是学习书法的有效手段，是通向创作自由的不可或缺的桥梁。只有在临帖这一阶段打下坚实基础，择取到前人创作的经验和精华，才有可能创作出“古不乖时，今不同弊”的好作品。大多数人虽然都知道临帖的必要性，但
(01-26 05:06)
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待秋:
可当精熟用于范式的重复，而不是用于新面目的创造时，这精妍就不是才智的表现了，而是技巧的重复，就失去了审美意义和价值。因此，将碑帖溶于一炉，提炼成新的风貌，亦成为当前书法创作的一大特色。本世纪以来，大量
(01-25 04:42)
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待秋:
看到了唐人的崇法，既发展了书法，也束缚了书法，产生了对颜、柳式唐楷书的冷落情绪。也看到了清代帖学衰颓，出现弊端时，已非原来意义上的帖，这时碑学又表现出强大的生命力。认识到了董其昌所言的“书须生后熟，熟
(01-25 04:41)
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待秋:
当代书家有着开阔的视野，体现在对传统书法形式的多方位体验。作为书法史上的两大体系——碑与帖，无论从美学观念、风格和技法上皆不可取代，将碑帖结合，是继帖学、碑学高峰之后有效的可行之路。碑与帖，提供的创
(01-25 04:41)
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待秋:
。当代书法形式上已很少有整齐一律、对称平衡的那种“增之一分太长，减之一分太短”的中和之美，而喜欢用多变的节奏，于不平衡中求平衡，于不自由中求自由，强调用笔的变化和字形的艺术观赏价值和玩味性能，展示出跌
(01-25 04:40)
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待秋:
用笔与结体，是书法艺术形式的最基本要素，是互相依存、共同发展的。当代书家，在最大限度内发挥用笔与结体的构成关系，打破了古人“结字因时相传，用笔千古不易”的观念。认为用笔需要线条意识，结体需要造型意识，
(01-25 04:40)
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待秋:
从当代书法创作来看，最显著的收获是发展、丰富了书法传统的艺术形式，将展览效果和观赏效果放到了书法创作的重要位置。
(01-25 04:39)
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待秋:
近年来，目不暇接的书法展览，呈现出书法艺术的兴盛和书坛的繁荣，时代为书法艺术的发展开辟了可观的场景。作为书法家，面对的是艺术展览效应的影响、媒介放大行为的刺激，在为艺术而艺术、为自我设计及自我表现而艺
(01-25 04:39)
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