[艺论·研究] 激情逐笔 心潮追浪

激情逐笔 心潮追浪

——看蒋志鑫的大水系列(论文节选)

　蒋志鑫是一位充满理想主义和浪漫激情的艺术家。他常借大塬大河抒写大情大怀，但对艺术而言，怎么画比画什么更重要，也就是说，关键在于画家以什么样的水平、质量、胸襟、才情、个性去画他的对象，从这个意义上说，我更喜欢蒋志鑫画的大水，如《天歌》、《咆哮》、《天地洪荒》、《天泻铜液》等，虽然这些画在他的作品中不占多数，但前景可观。

　　这些画都较大，最大者《天歌》高两米半出头，长五米半不足。激流险浪铺天盖地，笔舞墨喷横贯而下，是大水系列中最精彩的一幅。除近岸山石略有败笔外，整体上不能不令人称绝，可以说是一气呵成，元气淋漓，神工鬼斧，浑然天成。气势磅礴一词可以同时形容他的笔墨、他的激情，以及他笔下的怒涛。也就是说，形、笔、墨、色、情、景、意、境在这件作品中达到了相当难得的融合。以大写意笔法和浪漫激情画大涛大浪而达到如此水平者，以往未之见也。

　　大写意是胸中大块大垒奔泻而出的产物，博大胸襟注入笔端是采用大写意手法的内在动力。大写意理同狂草，笔墨走势才是生命表达的直接载体。现在的写意画到处可见，但大多是追求一种样式和套路，貌似写意实则无意可写，或内气不充而夸称大气，于是运笔不见情思，落墨不见心性，空陈写意笔法之姿，徒有横涂纵扫之态，此写意之伪也。蒋志鑫的水图，笔下有奔涌腾跃的真生命、真激情、真冲动，此可贵者一也。

　　苏东坡说：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，正是从法度森严的意义上，我认为蒋志鑫笔下的大水优于大山。以《天歌》为例，它的气势恢弘，却没有追求大气势者多有的“大而无当”之偏;它的基本技法是泼墨，却没有用泼墨者易出现的“墨猪”之弊;它强化了肌理层次的复杂性，却没有做肌理效果者多易滑入的“杂耍”之病。时下多见夸称大写意者只讲豪放而不精法度，此写意之误也。蒋志鑫的《天歌》有如微观结构丰富复杂而整体气势又浑然一体的交响乐，激情狂放却不失法度，此可贵者二也。

　　写者，泻也。胸臆无障碍直泻而出，真性情方可自然发露。因此作画需进入物我两忘、放浪形骸、怀抱散开的自由状态，甚至进入半醉半梦的无为状态。写意，尤其是大写意，不能笔笔拘法，笔笔拘理。随机性、偶然性、意料之外在创作中不仅不能排除反而需要发挥。一切靠艺术家心中无形的尺度把握，靠艺术家的功、才、胆、素养、悟性把握。时下常见一些名家刻意求法而法失，刻意求随意而不随意，刻意求自由而不自由，刻意求天然而成为做给人看的天然，从而失去了真正的天然。此写意之枉也。蒋志鑫的水图中的运笔施墨颇有几分颠狂醉态，奔放、随意、恣肆、放纵，妙在不经意中有严谨结构，偶然中常有意外精彩，此可贵者三也。

（图片另附）

刘骁纯