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4.“无垂不缩，无往不收”的答疑 当周围人谈到书法用笔，“无垂不缩，无往不收”已为口头禅。这本是米芾的一句名言，后人继有“欲下先上，欲上先下，欲左先右，欲右先左”之说，神乎其神，弄得初学者不知所描。，我幼时也曾经过如此“训练”。 到底为什么要“做”这样的笔画?既费事 -
2.“屋漏痕”、“坼壁之路”、“折钗股”、“锥画沙”、“印印泥”解密 理清了书法起源、发展的脉络，又经过反复的尝试、实验，再掉转头去，看历代古人论书。那些名言、那些形容，确切明了，完全不像今人说的云里雾里。 尝举几例，以期能矫枉过正。 传诵最多的要属“屋漏痕”、“坼
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1最不愿承认的现实——“无法” 自完全不转笔运指以来，完全由视觉所控制字形的过程，理应为“无法”过程。 我考虑再三，实在是不忍心用“无法”二字。然而，又苦于寻不到确切的字眼。 32.书法是视觉艺术吗？ 书法，毫无疑问地被完全挪人“视觉艺术”的范畴，似已盖1384 次阅读| 没有评论
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.“结字因时而传，用笔千古不易”——“变法” 之后，右边的下坡面是什么过程呢？ 由于“法”的操作，继而产生的“结果”，不外乎是字的造型与姿态。 在“完法”过程中，字的造型，原则上是由手势的便捷而决定的，视觉在其中并不居于主导地位。 一旦规则形成，汉字造型的创造1187 次阅读| 没有评论
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隶化”与“美化”的生理极限 我已理出了许多条线索，是否先归纳一下： 请注意：上儿章我提到了“隶化”与“美化”两个概念。 转笔的技巧方法，始自于毛笔诞生时，起初可能没有法定的规律性，从象形文字中不难看出，一字间有许多反复的转笔。到甲骨文，汉字的结构基本形成，但转笔还是1232 次阅读| 没有评论
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1好大一头象 解释其三，字有八分大小。 只要用笔杆直径0．6厘米至0．7厘米的较硬毫或兼毫的毛笔，笔毫长2．5厘米之内，以西晋瓷俑的书写姿势，悬肘、悬腕，以“精典”执笔法，左右转动笔杆，向背还原，其写出的字正是八分大小，不到一寸。正好印证了元代郑杓之说：“寸以内，法在掌指”，“魏、晋1281 次阅读| 没有评论
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1.“向背”出形势 解释二，指像“八”字的造型那样“分”清笔势向背。元代陈绎曾是这样解释的： “向()。首抢左上右，右上左，尾抢左上左，右上右，偏蹲偏驻，侧抢侧过。” “背)(。与相反。” “向”，如同两人面向；“背”，相反背向。欧阳询举出属“向”的字：“非、卯、
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.“八分书”的解释 感叹完，还得转回去。 前面曾得出过结论：以笔杆直径0．6cm至0．7cm的硬毫或兼毫笔，以滑翔之力用笔，就会出现楷书的方折。书史中，“八分”总是和“楷则”连在一起，称做“八分楷则”。 记得前面第五章提到的东汉王次仲造“八分书”吗？记得“八分”的三种解释吗？1177 次阅读| 没有评论
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不自觉的丧失 该看看宋画了。 北宋张择端著名的《清明上河图》中，已四处可见高的桌凳、桌相配使用。 在宋人《十八学士图》里，分明告诉了我们当时的书写姿势：人坐于床榻之上，面前放一高桌，桌面上平铺了一张纸，纸依旧是一尺来高、二尺多长，人则执笔欲向纸书写。纸的两头分别放置1221 次阅读| 没有评论
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.“古法”的绝唱 隋唐、五代时期的造纸业，基本无新创，仅为六朝的遗风而已。我查了一下，除皇室与贵族书画仍用绢素；用纸者，主要还是为硬黄纸、麻纸等。 好，这又是一个证据——还是坚韧厚挺的纸。可见，隋唐、五代的纸仍是适合于拿在手里、无依托书写的。 在中国，高的桌子晚于椅1137 次阅读| 没有评论
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